于千万人中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
看到这一段文字，不能不想到村上春树的那篇文章。原文的名称过于烦琐，早记不完全，但“百分之百”这几个字却牢牢地印下了。后来也看到过一个有关两个极爱村上之文的男女相恋的故事，也只不过是在“百分之百”上大做文章。牵强的痕迹太过分明。
村上文中的“百分之百”无非是说所谓的“合适”，但译文却成了一个有点概括意味的定语，至多推成一个“周全”。一个各方面都“周全”的爱人远比不上一个“合适”你的恋人来得有趣而能投机。所以，爱人绝不能完美无缺，否则太神仙气了，一个凡人是享用不了一个神仙的爱的。另外，这个“百分之百”
也可以理解作感觉的全然投缘，但感觉是没法捉摸的，往往出错，大不可相信。即使再刚愎自用的一个人仍会怀疑自己，项羽在乌江唱出悲壮的曲调，固然依旧豪迈，其中的悔恨自是无须多说也能意味了。
日本人向来追求“感觉”。看日本的古装片中，宽厚的和服下女子身体僵硬，表情冷漠，但给男子的感觉是静中有动，能给他们最原始的冲动。静中育动，感觉的扩散性，感觉的虚实结合，妙不可言了。村上的小说颇有感觉派的留遗。或许，他就属于什么什么派吧，孤陋寡闻的我不知道，有关日本，除了电影，其他并不能引起我多大的注意。因此，村上的不确定的神秘的感觉，自然不能给我如张爱玲文字中的灵异之美所带来的精神冲击。
张爱玲毕竟是张爱玲，就那一句“噢，你也在这里吗？”也能令人感动不已。
人与人的相遇、相识、相交、相守，本有一种时间的魔力在操纵。为什么，我回在今天上午的书店里遇到他？我从来不走那条路的呀！就算我走了，如果不是目光向左一陪一瞥，我也不会注意到那家书店；又假如我今天上午急着办事，即使我路过这书店，也不会进来的！但一切都凑合好，只等着男女主角上场来演这臆断事。有了开头就有了结尾，尽管开始有时就是结局。
李碧华的《秦俑》中，男女主人公轮回多少次，只为好好爱一场。其实何必？？真的，只要年老后想到村后桃树边那个轻轻问候的青年就应该十分满足了！倒是三毛，《滚滚红尘》中，不让男人找到女人，爱的感觉却留住了。好比主题曲中，罗大佑和陈慧玲深情唱到：“起初不经意的你/和少年不经事的我……于是不愿走的你/要告别已不见的你……”，让人为悲凉的爱情吁叹。词好，曲好，唱得也好，只是两个人唱不好。还有王家卫，《花样年华》里，周、苏的若即若离，有造作，然而标榜的就是这种含蓄的遗憾，那就无可厚非了。
回到村上的“百分之百”，假设了一个故事，两人相爱，然后分离，分离后，男孩在路上又见到女孩，她已不是女孩，男孩想象永远爱着她。意愿很美好，我们都希望如此，而于生命之生存轨迹不能这样假设。
好象离题了很多，还好，题目也是莫名其妙。
米兰·昆德拉的《生命不能承受之轻》，也说到了偶然和必然，认为世间的很多事即偶然，切不要认为是必然怎样，因为，一切是偶然，不用太过惊奇。
所以说，张爱玲的态度是健康的，碰上了，不要躲，将来想想，是很好的记忆，忘了，也不必太可惜！说到底，躲也躲不要了！！