济
济南狼
一、七言律诗
1、七言律诗简称“七律”。每首八句，每句七个字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵，一韵到底，中间不换韵。
其基本句式有四个：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。这四种句式依其后两字分别称为“平仄脚”、“仄平脚”、“仄仄脚”、“平平脚”。
2、七律的四格（去掉有下划线的两字，则剩下的为五律的四格）
第 一 格
举 例
备 注
1、平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
5、平平仄仄平平仄
6、仄仄平平仄仄平
7、仄仄平平平仄仄
8、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
惯于长夜过春时
挈妇将雏鬓有丝
梦里依稀慈母泪
城头变幻大王旗
忍看朋辈成新鬼
怒向刀丛觅小诗
吟罢低眉无写处
月光如水照缁衣
鲁迅－＜无题＞
韵脚为“时、丝、旗、诗、衣”，压i韵。
第五句中“看”有两种读音，二声和一声，这里读一声（平声）
第一格（首句入韵，即首句最后一字压韵）
注：去掉有下划线的两字，则剩下的为五律第一格(以下略)
第 二 格
举 例
备 注
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
5、平平仄仄平平仄
6、仄仄平平仄仄平
7、仄仄平平平仄仄
8、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
巴山楚水凄凉地
二十三年弃置身
怀旧空吟闻笛赋
到乡翻似烂柯人
沉舟侧畔千帆过
病树前头万木春
今日听君歌一曲
暂凭杯酒长精神
刘禹锡－
＜酬乐天杨州初逢席上见赠＞
韵脚为“身(shen)、人(ren)、春(chuen)、神(shen)”，压en韵。
第二格（首句不入韵）
第 三 格 举 例
备 注
1、仄仄平平仄仄平
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
5、仄仄平平平仄仄
6、平平仄仄仄平平
7、平平仄仄平平仄
8、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
湖上春来似画图
乱峰围绕水平铺
松排山面千重翠
月点波心一颗珠
碧毯线头抽早稻
青罗裙带展新蒲
未能抛得杭州去
一半勾留是此湖
白居易-《春题湖上》
韵脚为“图、铺、珠、蒲、湖”，压hu韵。
第三格（首句入韵）
第 四 格
举 例
备 注
1、仄仄平平平仄仄
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
5、仄仄平平平仄仄
6、平平仄仄仄平平
7、平平仄仄平平仄
8、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
剑外忽传收蓟北
初闻涕泪满衣裳
却看妻子悉何在
漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒
青春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡
便下襄阳向洛阳
杜甫-
《闻官军收河南河北》
韵脚为“裳、狂、乡、阳”，压 ang 韵。
第四格（首句不入韵）
二、七言绝句
1、七言绝句也叫“七绝”。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。
2、七绝的四格（去掉有下划线的两字，则剩下的为五绝的四格）
第 一 格
举 例
备 注
1、平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
万家墨面没蒿莱
敢有歌吟动地哀
心事浩茫连广宇
于无声处听惊雷
鲁迅-《无题》
诗的韵脚为“莱(lai)、哀(ai)、雷(lei)”,普通话不压韵，但绍兴方言可以压韵。
第 二 格
举 例
备 注
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
飞来峰上千寻塔
闻说鸡鸣见日升
不畏浮云遮望眼
只缘身在最高层
王安石-《登飞来峰》
诗的韵脚为“升、层”，压eng韵。
第 三 格 举 例
备 注
1、仄仄平平仄仄平
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
肠断春江欲尽头
杖藜徐步立芳洲
颠狂柳絮随风舞
轻薄桃花逐水流
杜甫-《漫兴》
诗的韵脚为“头、洲、流(liou)”，压ou韵。
第 四 格 举 例
备 注
1、仄仄平平平仄仄
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪
门泊东吴万里船
杜甫-《绝句》
诗的韵脚为“天、船”，压an韵。
三、五言律诗
1、五言律诗简称“五律”。每首八句，每句五个字，共四十个字。
2、五言律诗的格见七言律诗的格。（不再举例）
四、五言绝句
1、五言绝诗简称“五绝”。每首四句，每句五个字，共二十个字。
2、五言律诗的格见七言绝句的格。（不再举例）
五、平仄的变格
上面说的七律、七绝、五律、五绝的四种基本格式，我们称其为正格。但是，在写诗时，由于内容的需要，这些基本格式有些句的平仄，在本该用平声的地方可以用仄声，在本该用仄声的地方可以用平声，这是律诗和绝句允许的，我们称这类格式为变格。下面举常见的三种变格：
1、仄仄平平平仄仄---->仄仄平平仄平仄(七言的变格，第三字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
平平平仄仄---->平平仄平仄(五言的变格，第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
例：刘禹锡《秋风引》：何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树（此句为平平仄平仄，第一字必须为平声），孤客最先闻。
2、平平仄仄平平仄---->平平仄仄平仄仄(七言的变格，第五字由原来的必须平声变为平仄不拘)
仄仄平平仄---->仄仄平仄仄(五言的变格，第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
但注意的是，这种变格中七言的第五字，五言对句的第三字必须用平声。
例：野火烧不尽（仄仄平仄仄，变格），春风吹又生（对句中的第三字为吹，必须为平声）。
3、仄仄平平仄仄平---->仄仄仄平平仄平(七言的变格)
平平仄仄平---->仄平平仄平---->平平仄平仄(五言的变格)
例：李白《宿五松山下荀媪家》：我宿五松下，寂寥无所欢（变格）。田家秋作苦，邻女夜春寒。跪进雕胡饭，月光明素盘（变格）。令人惭漂母，三谢不能餐。
六、粘对和一三五不论
1、粘、对：律诗的平仄有粘、对的规则。律诗共八句，可分为四联。一二句为首联，三四句为颔han联，五六句为颈联，七八句为尾联。每联的第一句称出句，第二句称对句。出句与对句的平仄是对立的，这就称为“对”。假如出句是平头（以平平开头），对句就是仄头（以仄仄开头）。因此构成了如下的格式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。“粘”是连的意思，从平仄来说，就是平粘平、仄粘仄。粘是指下联出句头两字要与上联对句头两字的平仄相同。因为第一字可以不拘平仄，因此，粘的重点主要是第二字。明白粘对的规则后，四种正格都可以具此推出来。
2、一三五不论：一三五不论、二四六分明，是说，一三五句的平仄可以不拘，二四六句的平仄必须讲究，不能不拘。但是此规则并不能适应所有的句子。如仄仄脚的句了（后两字为仄仄），七言的第三字、第五字，五言的第一字、第三字，一般不能同时不论。七言的第三字用仄，第五字一般用平。反之，第三字用平，五字应用仄。（五言仿此）。再如“仄平脚”的句了（仄仄平平仄仄平、平平仄仄平），七言的第三字、五言的第一字不能不论。若不论，则除了韵脚外，全句就只有一个平声字。这叫做“犯孤平”。律诗一般回避此种句式。至于七言的第五字、五言的第三字，按常规也是要论的，但在这些地方可以不拘平仄。“二四六分明”对于变格的第六字也不适用。
七、律诗的对仗
（对仗的概念见诗词基础）绝句用不用对仗是自由的，律诗必须用对仗。律诗要求中间两联对仗。
1、七言律诗简称“七律”。每首八句，每句七个字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵，一韵到底，中间不换韵。
其基本句式有四个：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。这四种句式依其后两字分别称为“平仄脚”、“仄平脚”、“仄仄脚”、“平平脚”。
2、七律的四格（去掉有下划线的两字，则剩下的为五律的四格）
第 一 格
举 例
备 注
1、平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
5、平平仄仄平平仄
6、仄仄平平仄仄平
7、仄仄平平平仄仄
8、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
惯于长夜过春时
挈妇将雏鬓有丝
梦里依稀慈母泪
城头变幻大王旗
忍看朋辈成新鬼
怒向刀丛觅小诗
吟罢低眉无写处
月光如水照缁衣
鲁迅－＜无题＞
韵脚为“时、丝、旗、诗、衣”，压i韵。
第五句中“看”有两种读音，二声和一声，这里读一声（平声）
第一格（首句入韵，即首句最后一字压韵）
注：去掉有下划线的两字，则剩下的为五律第一格(以下略)
第 二 格
举 例
备 注
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
5、平平仄仄平平仄
6、仄仄平平仄仄平
7、仄仄平平平仄仄
8、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
巴山楚水凄凉地
二十三年弃置身
怀旧空吟闻笛赋
到乡翻似烂柯人
沉舟侧畔千帆过
病树前头万木春
今日听君歌一曲
暂凭杯酒长精神
刘禹锡－
＜酬乐天杨州初逢席上见赠＞
韵脚为“身(shen)、人(ren)、春(chuen)、神(shen)”，压en韵。
第二格（首句不入韵）
第 三 格 举 例
备 注
1、仄仄平平仄仄平
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
5、仄仄平平平仄仄
6、平平仄仄仄平平
7、平平仄仄平平仄
8、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
湖上春来似画图
乱峰围绕水平铺
松排山面千重翠
月点波心一颗珠
碧毯线头抽早稻
青罗裙带展新蒲
未能抛得杭州去
一半勾留是此湖
白居易-《春题湖上》
韵脚为“图、铺、珠、蒲、湖”，压hu韵。
第三格（首句入韵）
第 四 格
举 例
备 注
1、仄仄平平平仄仄
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
5、仄仄平平平仄仄
6、平平仄仄仄平平
7、平平仄仄平平仄
8、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
剑外忽传收蓟北
初闻涕泪满衣裳
却看妻子悉何在
漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒
青春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡
便下襄阳向洛阳
杜甫-
《闻官军收河南河北》
韵脚为“裳、狂、乡、阳”，压 ang 韵。
第四格（首句不入韵）
二、七言绝句
1、七言绝句也叫“七绝”。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。
2、七绝的四格（去掉有下划线的两字，则剩下的为五绝的四格）
第 一 格
举 例
备 注
1、平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
万家墨面没蒿莱
敢有歌吟动地哀
心事浩茫连广宇
于无声处听惊雷
鲁迅-《无题》
诗的韵脚为“莱(lai)、哀(ai)、雷(lei)”,普通话不压韵，但绍兴方言可以压韵。
第 二 格
举 例
备 注
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
飞来峰上千寻塔
闻说鸡鸣见日升
不畏浮云遮望眼
只缘身在最高层
王安石-《登飞来峰》
诗的韵脚为“升、层”，压eng韵。
第 三 格 举 例
备 注
1、仄仄平平仄仄平
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
肠断春江欲尽头
杖藜徐步立芳洲
颠狂柳絮随风舞
轻薄桃花逐水流
杜甫-《漫兴》
诗的韵脚为“头、洲、流(liou)”，压ou韵。
第 四 格 举 例
备 注
1、仄仄平平平仄仄
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪
门泊东吴万里船
杜甫-《绝句》
诗的韵脚为“天、船”，压an韵。
三、五言律诗
1、五言律诗简称“五律”。每首八句，每句五个字，共四十个字。
2、五言律诗的格见七言律诗的格。（不再举例）
四、五言绝句
1、五言绝诗简称“五绝”。每首四句，每句五个字，共二十个字。
2、五言律诗的格见七言绝句的格。（不再举例）
五、平仄的变格
上面说的七律、七绝、五律、五绝的四种基本格式，我们称其为正格。但是，在写诗时，由于内容的需要，这些基本格式有些句的平仄，在本该用平声的地方可以用仄声，在本该用仄声的地方可以用平声，这是律诗和绝句允许的，我们称这类格式为变格。下面举常见的三种变格：
1、仄仄平平平仄仄---->仄仄平平仄平仄(七言的变格，第三字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
平平平仄仄---->平平仄平仄(五言的变格，第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
例：刘禹锡《秋风引》：何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树（此句为平平仄平仄，第一字必须为平声），孤客最先闻。
2、平平仄仄平平仄---->平平仄仄平仄仄(七言的变格，第五字由原来的必须平声变为平仄不拘)
仄仄平平仄---->仄仄平仄仄(五言的变格，第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
但注意的是，这种变格中七言的第五字，五言对句的第三字必须用平声。
例：野火烧不尽（仄仄平仄仄，变格），春风吹又生（对句中的第三字为吹，必须为平声）。
3、仄仄平平仄仄平---->仄仄仄平平仄平(七言的变格)
平平仄仄平---->仄平平仄平---->平平仄平仄(五言的变格)
例：李白《宿五松山下荀媪家》：我宿五松下，寂寥无所欢（变格）。田家秋作苦，邻女夜春寒。跪进雕胡饭，月光明素盘（变格）。令人惭漂母，三谢不能餐。
六、粘对和一三五不论
1、粘、对：律诗的平仄有粘、对的规则。律诗共八句，可分为四联。一二句为首联，三四句为颔han联，五六句为颈联，七八句为尾联。每联的第一句称出句，第二句称对句。出句与对句的平仄是对立的，这就称为“对”。假如出句是平头（以平平开头），对句就是仄头（以仄仄开头）。因此构成了如下的格式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。“粘”是连的意思，从平仄来说，就是平粘平、仄粘仄。粘是指下联出句头两字要与上联对句头两字的平仄相同。因为第一字可以不拘平仄，因此，粘的重点主要是第二字。明白粘对的规则后，四种正格都可以具此推出来。
2、一三五不论：一三五不论、二四六分明，是说，一三五句的平仄可以不拘，二四六句的平仄必须讲究，不能不拘。但是此规则并不能适应所有的句子。如仄仄脚的句了（后两字为仄仄），七言的第三字、第五字，五言的第一字、第三字，一般不能同时不论。七言的第三字用仄，第五字一般用平。反之，第三字用平，五字应用仄。（五言仿此）。再如“仄平脚”的句了（仄仄平平仄仄平、平平仄仄平），七言的第三字、五言的第一字不能不论。若不论，则除了韵脚外，全句就只有一个平声字。这叫做“犯孤平”。律诗一般回避此种句式。至于七言的第五字、五言的第三字，按常规也是要论的，但在这些地方可以不拘平仄。“二四六分明”对于变格的第六字也不适用。
七、律诗的对仗
（对仗的概念见诗词基础）绝句用不用对仗是自由的，律诗必须用对仗。律诗要求中间两联对仗。
