一、诗词分类

诗的种类很多，但从格律上来看，大致可分为古体诗和今体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。古体诗也有一定的句式和音节，但写法较为自由，不受格律限制，近体诗则受格律限制。近体诗以律诗为代表。按照诗每句字数又可分为五言、七言。近体诗中按诗句数分绝句（每首诗四句），律诗（每首八句），长律（或排律，超过八句）。古风中还有一种所谓杂言诗，又称长短句。杂言诗往往以七字句为主，其中夹杂着三字句、五字句，有时还夹杂着四字句、六字句以至十一字句，例如李白的《蜀道难》“噫吁哉，危乎高哉；蜀道之难难于上青天；蚕丛及鱼凫，开国何茫然。………”

词是诗的别体，是唐宋时期的一种重要文学体裁，而且一直为后人所用。因宋代词最盛行，故称为“宋词”。

二、字数与句数

诗词有固定的字数和句数。如《自嘲》这首诗是七律，每句七个字，一共八句，共五十六字。

三、押韵

押韵是诗词格律的基本要素之一。诗词中的所谓押韵，指的是诗词的一定位置用韵母相同或相近的字。凡韵母相同的字，称“同韵字”，凡是同韵字，都可以用来押韵。在汉语拼音中，有些韵母前边还有韵头，如“ang,iang,uang”三个韵母来说，“ang”前面的i、u算为韵头，不同韵头的字也算同韵字，也可以押韵。
以鲁迅诗《自嘲》为例，第一、二、四、六、八句最后字分别为求、头、流、牛、秋。也许大家会认为压iu韵，其实错了。本诗压的是OU韵，因为IU是IOU的缩略，I在韵母IU中为韵头。

四、平仄

平仄是根据传统四声（不是现在普通话的四声）分的。 传统四声为：平声、上声、去声、入声，简称“平、上、去、入”，而现在普通话中的四声是指阴平、阳平、上声、去声，简称为“阴、阳、上、去。无论是古四声还是今四声，他们都是按字音高低升降的不同而分。不过古“入”声拿-b、-d、-g收尾读音比较短促。广州话现在还保留有-b、-d、-g韵尾（斑竹是北方人，没有听过广州人说话）。普通话中里古入声字的-b、-d、-g韵尾已经消失，古入声字就分别归到今“阴、阳、上、去”四声里去了。例如：古入声字“八”现读阴平音（一声），古入声字“拔”现读阳平音（二声），古入声字“笔”现读上声（三声），古入声字“必”现读去声（四声）。类似这样的字有很多。因此，我们在读古人写的诗词时经常发现不合平仄的现象，其原因正是因此。

明白了四声，下面就可以说平仄了。“平”就是平声（包括普通话中的一声、二声），“仄”就是除“平”以外的另外两声（三声、四声，另外还有古人或今广州中的入声）。在诗词的平仄格式中，凡“平”的位置必需选用平声字，凡“仄”的位置需选用“上、去、入”三声。

古人写诗，把四声分为平仄两大类，跟字音的高低升降有关。同一句话中用相同的声调就有点呆板，用不同的声调才有变化，才能有节奏。诗词中的平仄交替或对立，就能构成诗的节奏与旋律，形成诗的音乐美。因此，平仄是诗词格律的重要因素。

以《早发白帝城》(李白)为例，第3、4句分别为C、仄仄平平平仄仄；D、平平仄仄仄平平，平仄相对。

五、对仗

所谓对仗，就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如鲁迅诗中“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流”中，破对漏、帽对船、遮对载、颜对酒、过对泛、闹市对中流。

对仗要求词性（句、动、形容、数词、颜色、方位、副、虚、代、连绵字）相对，即上下一致，有时还要求名词的类别相同，如天文地理、宫室、动物等。凡同一小类相对，词性又相同的，因为对的很整齐，所以叫工对。在一联对仗中，只要多数字对得工整，也叫工对。

六、符号解释

左面两首诗中，绿色字代表的是韵脚（即压韵字），红色字代表的是本来应该为仄（平）的，诗中却是平（仄）。这并不是说诗人发生错误，而是因为在该字可以用平也可用仄，即“平仄不拘”。