记得有人曾这样评价晏几道的词：“独小山集直逼〈花间〉，字字娉娉袅袅。如揽嫱、施之袂、、、、、、。”“叔原如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。”又说：“嬉弄与乐府之余，寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。”“狭邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者高唐洛神之流，其下者不减桃叶团扇。”的确如此，从小山集中我们就会发现他的这些特点，如：
相寻梦里路，飞雨落花中。
落花人独立，微雨燕双飞。
当时明月在，曾照彩云归。
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
子骝认得旧踪迹，嘶过画桥东畔路。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
他的这写句子实在让人感到“如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹镜缘之无实也。”
　　　晏几道的词，不象后来的大晟府诸人及南宋格律派词人作词讲究词法，雕琢字句，推敲声韵，以至于无真感情。小山词所反映的生活，大都是儿女情长，离情别绪之类，但晏几道对于类似的题材却能通过不同的角度，不同的情思，运用各种艺术手法，写出不同情韵的小词，读来如行云流水，毫无雕琢痕迹，使读者倍感亲切。我之所以喜欢其人其词，也正因为此点。
　　　但让我最喜欢小山和小山词的原因则是他的“感情真挚”及“四痴”。比如：
还恐漫相思，浅情人不知。
懊恼寒花暂时香，与浅情人相似。
别来久，浅情未有，锦字系征鸿。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。
当读完这些词时，一个平凡、感情真挚的小晏是不是活生生的出现在你眼前了？黄山谷曾说：叔原固人英也，其痴亦自绝人。他不懂得奔走于权贵门前，也不肯作朝廷的应制文章，不懂得如何花钱，人百负之而不恨、终不疑其欺己。他有的作品还寄托着自己怀才不遇、孤傲不群的性格，他在一首词中写道：“一捻年光春有味，江北江南，更有谁相比。横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄”即是如此。蔡京在重九冬至日派人小晏几道求诗。小晏遂作两首〈鹧鸪天〉词，但词中竟无一语言及蔡京，清高可见一斑。 北宋初中期的词，一般都结构简单，画面单一。但晏几道却在词境的多视角方面作出了成功的试尝。象〈御街行〉“街南绿树春饶絮”中，作者通过近似于下班的电影的表现手法，以街和树作为主画面，中间穿插人物的活动，反复变换，给读者以形象的暗示，最后才点出主题。后世词人擅用此法的也只有周邦彦和姜夔数人了。 我以前在一个聊天室中曾和一个爱好诗词的网友讨论小晏。他说小晏不过是个贵族公子，除了歌酒流连，一无是处。这固然是他不了解晏几道的生平有关。他因为性格疏狂，不事权贵，又因郑侠流民图还吃了官司。故一生沉沦下僚，郁郁不得志。所以他的有些词表现了对下层人民的同情。如〈六幺令〉中对歌女的同情和〈生查子〉中对贵族轻薄子的谴责等等。了解了这些，谁还能说小晏“一无是处？”