去年今日此门中
人面桃花相映红
人面不知何处去
桃花依旧笑春风
崔护，字殷功。博陵（今河北定县人）。唐得宗贞元十二年进士，官至岭南节度使。这首诗有有一段浪漫的本事：崔护应进士下第，清明独游都城南郊，因口渴与一门户求饮。给他水喝的是一年轻美貌的少女。少女对他“意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。”第二年清明，崔护忽记旧事，求访，不遇。惆怅之余，题诗于门扉（唐。孟棨《本事诗。情感》）。
　　初读此诗，感觉平淡。细细思之，方觉意旨深远，玩之不尽。正如陈延杰《论唐人七绝》所说的“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”。首先，诗人用平白如话的寥寥数语就将一幅清明春光图尽现读者眼前，“人面”“桃花”“春风”使读者仿佛置身于一片姹紫嫣红的花之海洋中。你不得不赞叹崔护乃造景高手。当然，“景无情不发，情无景不生”（《对床夜话》语），此处写景也为下段写情作必要的垫铺。
　　第二，此诗的特点是哀而不伤。虽然满怀惆怅，但他不写“泪眼谢他花放抱，愁怀惟赖酒扶持”（宋。朱淑贞《恨春》句），也不写“几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中”（宋。晏殊《寓意》句），却写了一扫萎靡颓废之态的“桃花依旧笑春风”。使人虽觉其哀在心，然又委婉曲折，欲露还藏。窃以为情诗的唐宋之分就在于此吧。需要说明的是他的尾句承合了上联的对句，足见章法严谨。所谓“情景名为二，而实不可离。神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”（《夕堂永日绪论》语）就是此理。
　　第三，我想此诗之所以能流传至今，不外乎作者写出了一种使人产生共鸣情感的人生体验。可能大家或多或少都有这种人生体验：在不经意时偶遇某种美好事物，当刻意追求时，却已沧海桑田，不可复得了。这使我想起了晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”名句。虽然一个感叹的是光阴的流逝，一个抒发的是伊人不在的情怀。但他们对美好事物逝去的伤感和物是人非的惆怅却是同一机杼。