那是个只有米老鼠与唐老鸭的年代，毫无逻辑的逗趣，却给了80年代人关于童趣的最为鲜明生动的认知。于是，凭着第一印象悠远而绵长的影响，动画被我理直气壮、刻板地定义成了短小而热闹的开心果，囫囵吞枣地笑过即被抛在脑后。

然而当我童稚眼中，充盈着天蓝的颜色和不时掠过怪异飞行物时，我的世界被一种不可名状的神奇力量颠覆着。它具备了让你激动乃至癫狂的一切因素——隐匿在云海彼端的传说中的城市，两个孩子寻找迷雾下的真相，出人意表的结果……所有这些勾勒出一个关于飞翔的梦想，而这一切，你都能够在《天空之城》中找到。

那时侯还没有便捷的资讯条件，使得我直到十几年后，才知道一衣带水的岛国上，有一个叫宫崎峻的倔老头，爱做梦成癖，而他的梦里每每有着飞翔的欲望，又进而知道了《天空之城》的作者也叫宫崎峻，接下来，就是一部一部找着署着老头名字的片子，于是，也知道了什么是龙猫（《龙猫》），什么是麒麟（《幽灵公主》），什么是汤婆婆，什么又是钱婆婆（《千与千寻》）。这些个奇奇怪怪的东西，是幽灵，是鬼怪，现实中不存在，跟教授讲的可操作性，实际效用，更是水火不相容，理智的舞台上没它出场的份，梦想的世界里，它们却是统治者。

我一直矛盾着，在梦想与现实间游来荡去，我被反复告戒着，自己已经失去了任性的权利。我矛盾，但并不痛苦，因为，柏林影展上，《千与千寻》的风光无限，告诉我，这个世界多的是长不大的任性孩子，多的是未泯的童心