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pirate
Sam Philips这位曾经发现了Elvis Presley的家伙，一直否认自己曾经说过
这样一段话：“如果我能找到个具有黑人嗓音和感觉的白人的话，我就可以成为
百万富翁。”不管他怎么否认，这无疑是摇滚史上最著名、最有预见的一段话。
在美国这样一个有种族隔离传统的国家，种族歧见的痕迹随处可见，音乐也
无不如此。有些白人电台甚至拒绝播放黑人演唱的歌曲。Elvis Presley的出现不
仅意味着大把大把的钞票，更重的是， 他使摇滚乐成为了白人青年反叛的象征。
小有聪明的Sam Philips显然并没有充分意识到Elvis的价值，不久以后他做了他
一生中最大的蠢事：他把他与Elvis的合约以35,000美元的低价转卖给了RCA公司
，这个数字同日后Elvis为RCA所赚的钱相比简直不值一提。
有一个事实人们一直无法回避，那就是摇滚乐是黑人创造出来的一种艺术形
式，它起源于黑人的节奏布鲁斯。摇滚先驱Little Richard也终于目睹了自己的
作品被白人翻唱，并且登上排行榜。他回忆道：“以前除了我、Fats Domino和
Chuck Berry等黑人歌星外，没有人演唱这种歌。但当时白人们已经开始注意这种
音乐，白人姑娘也喜欢这种音乐，他们需要一个像Elvis这样的白人为这种音乐注
册白人商标。”
Elvis Presley出现了， 白人们终于可以毫无愧色的演唱起黑人的节奏布鲁
斯，并称之为“RN'R”。
从那以后， 摇滚乐堂而皇之地成了白人的音乐。 黑人们可以演唱Pop、
Doo-Wop、Soul、 Funk或者Disco，但如果他们想动一动摇滚乐，就会遭到唱片公
司的反对，因为人们已经习惯于把音乐按肤色对号入座。具有讽剌意味的是，像
The Rolling Stones这样大量借鉴了黑人音乐的白人乐队，人们从未加以指责，
至称之为现代摇滚乐的先锋。
黑人歌手的情况就不那么走运了。 Lenny Kravitz这位在吉他演奏和演唱方
面深受The Beatles和Jimi Hendrix影响的黑人歌手说： “我19岁开始步入歌坛
。唱片公司非常自然地把我划到黑人音乐一类中去。他们对我说，‘我们知道你
很有天赋，但是你没法演奏摇滚乐，这是白人的音乐。’通常他们劝我搞点Pop。
”黑人吉他手Vernon Reid从小就受到Chaka Khan和Led Zeppelin的共同影响。
在1985年的时候，Vernon Reid和他的乐队Living Color及其他一些显赫的音乐家
在纽约录制了一些音乐，但唱片工业却拒绝称之为摇滚乐。为此，Reid组织了一
个黑人摇滚联盟，他们坦然宣称：“摇滚乐是黑人的音乐， 我们才是它的继承人
。”令人稍感窘迫的是，Living Color是依靠Mick Jagger的扶持才与Epic公司签
约的。
不过那些已经走上摇滚之路的黑人歌星已日趋独立，成绩斐然。早期在ittle
Richard乐队担任吉他手的黑人Jimi Hendrix后来成为了唯一始终贯穿60年代“迷
幻摇滚” 的开创性音乐家，现在人们称他为摇滚史上最伟大的天才；黑人乐队ly
的团员Sylveste Stewart和The Family Stone乐队成功地把Funk和RN'R融合在一
起。当然也不会有人指责从前名为Prince的黑人歌手，他现在所用的符号本身就
说明了他同其他白人摇滚歌星一样正陷入工业压力。
近四十年来，George Clinton一如继往地演奏自己的音乐，全然不顾人们所
谈到的Funk、Jazz、R N'R和Hip-Hop之间的差别。现在他发现自己已成为接替
erry Gacia的主要人选了。“我们比以前任何时候都受白人们的喜爱，”在一次
后朋克群星演唱会之后他说，“许多Deadhead们紧跟着我们不放。我对公司说，
以肯定我们的音乐能够打动听众，我是说他们不在乎黑人演唱摇滚乐。”
年轻一代的黑人歌手如Seal、 Dinne Farris、Tracy Champan、Des'ree、
erence Trent D'Arby和Ben Harper已经赢得了巨大成绩，无论是从乐评人那儿还
是在排行榜上。
Hootie & The Blowfish是歌坛中极为特殊的一支乐队，黑皮肤的主唱歌
arius Rucker引起人们的普遍关注。Rucker在这支被人戏称为“拥有三名白人的
黑人乐队”中所取得的主唱地位对有些人来说是相当巨大的成功。Vernon Reid说
：“看到Darius Rucker站在乐队的前排接受Grammy颁奖，我真是兴奋极了。”
Little Richard对Hootie乐队的评价是这样的：“我很高兴Rucker是一个杰
出的歌手，我要感谢上帝那些白人孩子使他站在乐队的前排”，Little Richard
的脸上露出灿烂的笑容，他补充说：“如果没有那些白人孩子，Rucker就不会站
在那儿。”
这也许可以说是摇滚史上相当值得纪念的一刻。
这样一段话：“如果我能找到个具有黑人嗓音和感觉的白人的话，我就可以成为
百万富翁。”不管他怎么否认，这无疑是摇滚史上最著名、最有预见的一段话。
在美国这样一个有种族隔离传统的国家，种族歧见的痕迹随处可见，音乐也
无不如此。有些白人电台甚至拒绝播放黑人演唱的歌曲。Elvis Presley的出现不
仅意味着大把大把的钞票，更重的是， 他使摇滚乐成为了白人青年反叛的象征。
小有聪明的Sam Philips显然并没有充分意识到Elvis的价值，不久以后他做了他
一生中最大的蠢事：他把他与Elvis的合约以35,000美元的低价转卖给了RCA公司
，这个数字同日后Elvis为RCA所赚的钱相比简直不值一提。
有一个事实人们一直无法回避，那就是摇滚乐是黑人创造出来的一种艺术形
式，它起源于黑人的节奏布鲁斯。摇滚先驱Little Richard也终于目睹了自己的
作品被白人翻唱，并且登上排行榜。他回忆道：“以前除了我、Fats Domino和
Chuck Berry等黑人歌星外，没有人演唱这种歌。但当时白人们已经开始注意这种
音乐，白人姑娘也喜欢这种音乐，他们需要一个像Elvis这样的白人为这种音乐注
册白人商标。”
Elvis Presley出现了， 白人们终于可以毫无愧色的演唱起黑人的节奏布鲁
斯，并称之为“RN'R”。
从那以后， 摇滚乐堂而皇之地成了白人的音乐。 黑人们可以演唱Pop、
Doo-Wop、Soul、 Funk或者Disco，但如果他们想动一动摇滚乐，就会遭到唱片公
司的反对，因为人们已经习惯于把音乐按肤色对号入座。具有讽剌意味的是，像
The Rolling Stones这样大量借鉴了黑人音乐的白人乐队，人们从未加以指责，
至称之为现代摇滚乐的先锋。
黑人歌手的情况就不那么走运了。 Lenny Kravitz这位在吉他演奏和演唱方
面深受The Beatles和Jimi Hendrix影响的黑人歌手说： “我19岁开始步入歌坛
。唱片公司非常自然地把我划到黑人音乐一类中去。他们对我说，‘我们知道你
很有天赋，但是你没法演奏摇滚乐，这是白人的音乐。’通常他们劝我搞点Pop。
”黑人吉他手Vernon Reid从小就受到Chaka Khan和Led Zeppelin的共同影响。
在1985年的时候，Vernon Reid和他的乐队Living Color及其他一些显赫的音乐家
在纽约录制了一些音乐，但唱片工业却拒绝称之为摇滚乐。为此，Reid组织了一
个黑人摇滚联盟，他们坦然宣称：“摇滚乐是黑人的音乐， 我们才是它的继承人
。”令人稍感窘迫的是，Living Color是依靠Mick Jagger的扶持才与Epic公司签
约的。
不过那些已经走上摇滚之路的黑人歌星已日趋独立，成绩斐然。早期在ittle
Richard乐队担任吉他手的黑人Jimi Hendrix后来成为了唯一始终贯穿60年代“迷
幻摇滚” 的开创性音乐家，现在人们称他为摇滚史上最伟大的天才；黑人乐队ly
的团员Sylveste Stewart和The Family Stone乐队成功地把Funk和RN'R融合在一
起。当然也不会有人指责从前名为Prince的黑人歌手，他现在所用的符号本身就
说明了他同其他白人摇滚歌星一样正陷入工业压力。
近四十年来，George Clinton一如继往地演奏自己的音乐，全然不顾人们所
谈到的Funk、Jazz、R N'R和Hip-Hop之间的差别。现在他发现自己已成为接替
erry Gacia的主要人选了。“我们比以前任何时候都受白人们的喜爱，”在一次
后朋克群星演唱会之后他说，“许多Deadhead们紧跟着我们不放。我对公司说，
以肯定我们的音乐能够打动听众，我是说他们不在乎黑人演唱摇滚乐。”
年轻一代的黑人歌手如Seal、 Dinne Farris、Tracy Champan、Des'ree、
erence Trent D'Arby和Ben Harper已经赢得了巨大成绩，无论是从乐评人那儿还
是在排行榜上。
Hootie & The Blowfish是歌坛中极为特殊的一支乐队，黑皮肤的主唱歌
arius Rucker引起人们的普遍关注。Rucker在这支被人戏称为“拥有三名白人的
黑人乐队”中所取得的主唱地位对有些人来说是相当巨大的成功。Vernon Reid说
：“看到Darius Rucker站在乐队的前排接受Grammy颁奖，我真是兴奋极了。”
Little Richard对Hootie乐队的评价是这样的：“我很高兴Rucker是一个杰
出的歌手，我要感谢上帝那些白人孩子使他站在乐队的前排”，Little Richard
的脸上露出灿烂的笑容，他补充说：“如果没有那些白人孩子，Rucker就不会站
在那儿。”
这也许可以说是摇滚史上相当值得纪念的一刻。