那是一种难堪的相对，
她一直羞低着头，
给他一个接近的机会，
他没有勇气接近，
她掉转身，走了。

电影由此拉开了序幕......

从来没有好好地看过王家卫的电影，这部《花样年华》是第一次，却给我留下了非常深刻的印象。很独特的拍摄角度，有一个细节不得不提，就是王家卫很巧妙地运用了手。整部电影，手是经常出现的镜头，很微妙，却很细腻，人物的心理变化通过手充分地表达了出来。

那个时代已过去,
属于那个时代的一切
都不存在了.

背景音乐是我比较喜欢的，重复出现的颇有些怪异的小提琴，和一支老式的法文歌曲，浓浓的小资情调，都是属于那个过去的时代的。

那些消逝了的岁月,
仿佛隔着一块
积着灰尘的玻璃,
看得到,抓不着.

他一直在怀念着过去的一切.

如果他能冲破
那块积着灰尘的玻璃,
他会走回早已消逝的岁月.

影片的最后，梁朝伟独自站在一片早已荒弃的墙柱边，对着自己挖的小洞，终于说出了心里积蓄已久的秘密........

不知道到底该怎样去评述这部电影，只是觉得很独特。张曼玉脸上的妆一开始让我很不适应，尤其是那上扬的眼角，呵呵~~~这部《花样年华》将要参加戛纳2000年的影展，它的英文译名也非常独特，叫做《In the mood for love》。

虽说这的确是一部不错的影片，但也难免会有不足之处，至少我觉得,片中有些人物生硬的普通话和那位自称上海人的孙太太嘴里冒出的苏州味十足的上海话有些怪怪的。:P

那显然是后期配音的缘故呀。一开始拍的时候现场录音用的是粤语，谁听的懂呀，所以在大陆发片的时候转成国语了。不过配的的确不怎么的！

既然是配音,那更应该好一点啦!这种样子真让人吃不消!:P

王家卫以他的动感镜头著称，在片子里追拍，快、慢速摄影以及色彩的运用真的是不服不行。

楼上的是专家嘛!PFPF!!

我一直抱着那个梦，直到有一天它还是破碎了。不过我不后悔我也为我想要的北电拼搏过：）

努力过了终会无悔的胡子。

:)

jiushi jiushi

努力过了就不要去后悔，因为至少努力过，和那些没有努力过的人比，已经幸福很多了。

呀，现在不是胡子的身份呀:P

演砸了吧，活该啊！

哈哈哈~~~~

丑小鸭特买价有人卖吗？

噢哟!偶什么时候找的推销员呀?

跑题了！

不是我!

对，这次真的不是小鸭鸭，我证明




诶，好象越跑越远了！

偶然看到这篇写张曼玉的手的文章，觉得挺有意思，和我当初看完《花样年华》后的想法有许多相似之处，他看到的还要更多，更透彻，现在贴来给大家看看！
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　　在回家的车里，梁朝伟试探着去捉张曼玉的手。对方的手几乎刚刚
碰到，“她”立刻敏感地轻轻抬起，然后迅即逃离。

　　那只同时怀着亲密接触的渴望和隐秘难言的罪恶感的手，像达芙尼
一样宿命地逃离。因着女主人的决心（“我们不会像他们一样”），在
猛然的惊吓中（当张曼玉在梁朝伟屋中一起写小说的时候，突然房东们
喧然回家），“她”紧抓着旗袍的裙角；打电话给那个说不清是朋友还
是情人的同病相怜者时，“她”满怀心事地留恋着已经放下的话筒；而
当设想中的离别中，要离去的梁朝伟握住了“她”，然后告别。“她”
犹疑不决地挽留了一下，又松开，伸出去，又收回，空着，轻放在另一
只手上，向上攀援，怀着痛苦一路掐着手臂……

　　然后，终于，与那个男人的抚慰的手相握了。两个人拥抱了。在哭
泣之中。

　　在车里，哀伤的女人说了：“今天晚上我不想回家。”梁朝伟的手
握过来，“她”顺从地交给了“他”，带着对分离结局的驯顺，回握住
了“他”。

　　那是哀伤而美好的往事了。“她”最后是以一个缅怀者的姿态出现
的。１９６３年，新加坡。梁朝伟在这里。“她”走入镜头，扶在楼梯
栏杆的高光处，停留了一阵儿，抹过去，走了。又出现在一张床上，
“她”流连地抚过席子，仿佛体贴和深吸着这里熟悉的气息。这是梁朝
伟的房间，而来到这里的人不是那个精灵般的王菲，而是１９６３年的
张曼玉。她寻找而来，却犹豫了。“她”则留恋着触摸着，怀着模糊的
热情，最后，“她”伸向那双绣花拖鞋。

　　梁朝伟带着灼人的秘密去吴哥窟诉说，他的诉说便像那青草一样在
阳光中长了出来。张曼玉怀着隐忍的热情离开了她热望到达的地方，而
那双消瘦的手泄露了她全部的心事。

　　张曼玉！看完《花样年华》，我的脑子里就冒出这么三个字和一个
标点符号。一些世俗的想法又接二连三地冒了出来。为什么是梁朝伟最
终得到了影帝，而不是张曼玉去做影后？在这个电影里，张曼玉的表演
太精彩了，梁朝伟几乎要相形见绌了————我是说几乎，他没有，他
也很精彩。但张曼玉！

　　去隔壁面对偷情的先生的情人时那眼圈快要红了仍强带着微笑的面
孔；房东含沙射影之后，在灯光下一转身那张委屈怜人得莫可名状的面
孔；年华逝去重返故地望着窗外感怀顿起又要强忍悲伤的面孔……张曼
玉的可圈可点之处太多了。如果在这部电影里可以加上批注的话，我真
想在每个张曼玉出现的地方都加上“精彩”、“妙”、“伟大”之类愚
蠢天真得不知所云的字眼。又或者，干脆把这部电影就作为中国女演员
的必修课。怎么去演一个女人呢？照着《花样年华》里张曼玉的样儿学
就是了！一个女人的体贴、幸福、婉约、寂寥、愁怨、委屈、惆怅、怀
念，甚至轻佻的怀春、娇媚的自恃，全都有了。

　　而且不仅仅是那张美丽的面孔在表演，张曼玉浑身都在演戏，尤其
那双纤长而骨感的手，像一个消瘦的优伶，来到昏暗舞台中央的灯光下，
女主人的心事就这样完全泄露了。《花样年华》里，张曼玉的手出场之
多，之引人注目，仿佛就是电影的第二女主角。

　　它，不，“她”最早是这样出场的。张曼玉准备去机场接先生，与
未露面的周夫人简单地点头问候，然后匆匆下楼。“她”轻快地出场了，
在楼梯旁的墙壁上轻轻一按，旋即退场，只来得及感觉到那戴着结婚戒
指的手指经过细心修饰。

　　经过简单的亮相，接着就有慢镜头的特写，这次“她”拿着一盒烟，
温婉动人。这是最初时候的温润，陪着先生打麻将。后面张曼玉说过，
我以为只要自己做好就行了。现在就是一个“做好”的妻子，怀着对婚
姻生活的诚意一厢情愿地努力着。

　　不过，也有耐不住寂寞的时光。张曼玉到隔壁借报纸，结果开门的
是梁朝伟。梁找报纸时，张曼玉的手指在门铃处无意识地划着。注意前
面梁没开门时，按门铃的“她”是平静的。小小的一点改变，无意中泄
露了主人心绪的微波。

　　如果生活一直这样缓缓流过，是不是就是这个努力“做好”的女人
一生所愿呢？可是，她真的没想到，原来只是一个人“做好”是不够的
。“她”再次占据整个银幕中心位置的时候，是拎着一只饭盒，仿佛那
饭盒很沉重，“她”失去了前面我们所看到的活力，在扶墙上楼的时候，
那一按也显得疲惫迟滞。这时的“她”不是在光线中，而是心事重重地
隐藏在黑暗之中。凭着敏感与直觉，她发现了；承受着悲伤与沉郁，她
隐忍着。

　　在昏暗的哀伤中，她寻找到惺惺相惜的人。他们约会了，其实不是
为了证实他们早已发现的事实，而是互相寻找一种同情，甚至同谋的报
复。所以当梁朝伟抓住她的手时，“她”怀着报复的心理停在了那里，
没有抵抗。然而，主人终究还是走开了，说道：“我先生是不会这么说
的。”（梁在此前说，“今晚别回去了。”）路边，这阴冷的夜色令人
难以温暖和理直气壮，所以，“她”下意识地轻扒在那窄窄的窗沿，因
为一种莫名的负罪感轻划着，两只手互相扣着，却又不那么坚决。也许，
或者，难道，不可以理直气壮地放纵———报复一回吗？两个人重新演
习了刚才的情境，该张曼玉说，今晚别回去了。她放纵着自己的情欲，
她想自己是在报复。可是，也许报复只是一种放纵的借口？或者“她”
看到，面前的这个男人的领带同那根系在先生衬衣上的一模一样，又或
者“她”知道这只是一次虚拟，“她”忽然变得轻佻动人，甚至有点儿
泼辣，伸出食指，挑逗着这个不是先生的男人的领带。但，又是什么令
“她”立刻收回了，女主人撤退了，她说不出啊。仍然是退回那个窄窄
的窗沿，“她”继续怀着困扰划拉着窗沿。