开始喜欢摇滚，是听到了崔健的《一无所有》，那叫做震撼。后来发现了老崔的专辑《新长征路上的摇滚》，红色的封面让人感觉很中国。听崔健那种带有政治味道和思想的歌词觉得很牛逼。说崔健能够代表一代人的思想，一点也不过分。“看看前后左右，看看男女老少，看看我那到了头的金光大道，感觉不到心跳，感觉不到害臊，感觉不到自己想还是不想知道”，“我要从南走到北，我还要从白走到黑，我要人们都看到我，但不知道我是谁”，从那个时代过来的人谁没有这种感觉。可以说崔健的音乐从一开始就没有局限于个人的感受，而是有一种责任感，也可以说是现实主义中透着一股浪漫主义的精神，并且切中了中国的实际。他没有去模仿国外的某个乐队某位歌手，虽然他的音乐中有多种多样的元素，歌词风格像鲍比狄伦和U2乐队，但是绝对是中国化的，而不是模仿。
可以说在大陆歌手中，崔健的歌迷是最稳定的一批人，只要是他出专辑，总是这些人去买，也总是这些人花掉比门票要贵的多的路费去看他的演唱会。可能只有罗大佑可以与之相比。自从崔健95年出版专辑《红旗下的蛋》后，就一直有人在说崔健老了。我觉得说崔健老了的人才是真正的老了。我个人认为崔健音乐最为优秀的专辑是《红旗下的蛋》。中西音乐的融合以及词曲的融合都非常完美，专辑中开始反对卡拉OK式的丧失自我的音乐。崔健的前三盘专辑我买的都是磁带，时间久了，听的掉了磁，后来我又买了CD。98年崔健又推出了他的第四盘专辑《无能的力量》，全盘采用RAP乐风，正好对比了这个浮躁的时代。“你是否还要我，如果我失败”，现代人的脆弱的心理。专辑也进一步反击了卡拉OK曲风，比如“那周围传出的声音真叫人腻歪，软绵绵酸溜溜却实实在在”。其实崔健的这种RAP乐风自从《解决》中的《解决》和《像是一把刀子》就开始了，但是没有如此大篇幅的运用。崔健还是崔健，说他老了也好，说他才尽了也好，他的音乐还是不可超越的。其实说他的音乐可不可以超越也没有什么意义，他的历史背景决定了他和其他乐队的本质的不同。
说到这儿，我想起了另一位摇滚老炮，就是当年的崔健乐队的键盘手臧天朔，如果说原来的他让人激动，现在的他则太让人失望了。曾以《朋友》和《心的祈祷》红遍大江南北，没想到老臧现在竟然如此堕落。大小晚会少不了他，甚至作为小丑也不在乎，倒是把一同样堕落的贝司手给捧红了。老臧都快要成为咱们党和政府的喉舌了。
其实新一代摇滚乐也有好的，比如“子曰”乐队，他们那被称为相声摇滚的音乐特色鲜明，再比如“鲍家街43号”的第一盘专辑，也是中规中矩。还有在路上的许巍，可惜他把《执著》这首歌卖给了不争气的田震。
但是我还是比较喜欢崔健。忽然想起了1997年老崔的一首单曲《超越那一天》，写的是七月一日，不知由于什么原因，国内没有正式发行，盗版倒是不少，建议大家听一听。
最后借用崔健的一句歌词结束，“那烟盒中的云彩那酒杯中的大海，统统装进我空空的胸怀，我越来越会胡说越来越会沉默，我越来越会装作我什么都不明白”，如果我们失败，我们还能从头再来吗？？