真是没想到金庸、古龙、梁羽生这三块不同时期的影视剧金字招牌，到了现在还是这么好
用。刚刚拍竣的《射雕英雄传》恶炒之后不知何时见“公婆”（观众），《天龙八部》更是不
炒自煳，号称 7月才公布演员名单，可不管靠谱不靠谱，宋惠娇、刘嘉玲等都曾在风传的名单
之内。同样宣传声势很大的还有合拍的40集电视剧《书剑恩仇录》，而《倚天屠龙记》、《新
流星蝴蝶剑》、《侠客行》、《连城诀》等相对低调，而号称第一部内地拍摄的梁羽生武侠电
视剧《萍踪侠影录》和徐克版电影《书剑思仇录》则悬疑重重。与此同时，梁羽生的另一部作
品《七剑下天山》也在剧本改编过程中。
新一轮的武侠经典翻拍热潮无疑已经来到，侠客们自管论剑论刀排座次，而对看客们来说
这不过是升级版本的新游戏，要做的只是看看陷阱在哪里，有没有新的必杀技。
盒庸门派2O02新势力
金庸武功罩门（致命弱点）：
1、自7O年代末80年代初开始，金庸小说陆陆续续以各种形式传到内地，在当时同类型的
通俗小说不多的情况下，自然而稳固地形成了一批忠实读者；而自80年代末期由香港无线电视
台改编翻拍的金庸武侠剧陆陆续续在内地播出，交叉形成了一批金庸迷。据说对于金庸小说的
态度有这样一个情况，就是你最初接触到金庸小说是哪一部，往往那就是你终身喜欢的金庸小
说。因此，在改编一些影响比较大的金庸作品的时候，不可忽视其结构、情节、人物价值观评
判等方面对金庸迷们形成的潜移默化的审美习惯。
2、金庸15部小说（别忘了在“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”之外还有一个《越女
剑》）素有“七上八下”之说，“七上”当然是指写得不错的七部，其中公认的包括“射雕三
部曲”（《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》）、《天龙八部》、《笑傲江湖》
、《鹿鼎记》，而第七部则意见不一，或《侠客行》或《连城诀》或《飞狐外传》。所以，
改编起来还有个群众基础问题。
3、赵文卓有句话说得好：“我觉得金庸的小说是属于技术性质的，故事性强，比较容易
改编成影视剧。古龙的小说则是属于散文性质的，追求意境，更适宜于改编成电影。”技术性
质，当然也包括视觉心理节奏、情节推展等，正因为金庸作品信息量比较丰富、场景众多、人
物性格复杂，所以改编起来更有难度，往往娱乐性有余，而内涵、历史感不足。
《书剑思仇录》
陷阱
《书剑思仇录》并不成熟，漏洞很多，人物性格除了霍青桐之外少有鲜明者。主角陈家洛
是金庸笔下几乎绝无仅有的儒侠，而他的性格有致命的弱点，这也造成读者或观众接受起来有
心理障碍。在《书剑恩仇录》的诸多影视版本中，尤以许鞍华1987年的电影版《书剑》两部曲
最为出名，不失金庸风格且深得其精髓。这部影片野心很大，格局、气魄和视野非一般武侠片
所能相比，刻意调低武侠小说的超科技风格，而想拍成一部接近历史传奇的影片。该片洋溢着
历史人文气息，描写乾隆与陈家洛矛盾冲突的戏很精彩，但弱点是政治语言感太强。
新招
1、夹带私货：李国立在70年代末为香港无线拍过一次《书剑》，也是《书剑》第一次被
拍成电视剧。据悉新版《书剑思仇录》剧本比原著丰富完整。原著以红花会与清廷的斗争为主
线，对某些主要人物的经历、命运交代得不清楚；新剧本对陈家洛、余鱼同等人物深入开掘，
同时重点表现人与历史大环境的斗争、人与自身命运的斗争，着重刻画乾隆与陈家洛之间的矛
盾冲突。
2、性格手术：新版《书剑思仇录》中的“陈家洛”赵文卓一开始并不喜欢这个人物。原
著中的陈家洛太优柔寡断了，改编之后形象要比原来丰满、鲜明得多。陈家洛的人生观、爱情
观都比原著有较大的改动，他很聪明，能够事先猜测到别人的想法，但是他的不幸也在于太聪
明。这些都赋予了人物微妙的内涵，尤其是他与霍青桐、香香公主的三角恋更引入注意。他先
爱上了霍青桐，又爱上了香香公主，这些变化都须有真实感人的阐释。赵文卓表示，他不会把
陈家洛处理成花花公子。
3、傍身利器：《书剑恩仇录》中赵文卓使用扇子和剑，与高手过招时着重表现人物的腰
法和功架，而在一般打斗中，陈家洛不想伤人，所以主要依靠拳法、腿法，动作更干净，柔韧
性更高，比特技更有感染力。
《倚天屠龙记》
陷阱
《倚天屠龙记》是排在《射雕》、《神雕》、《鹿鼎》之后最容易改编出彩的戏，也是网
站上武侠小说访问率第二位的作品，大家对它的期望值自然也很高。其实《倚天屠龙记》改编
起来也有很多难点，诸如场景奇幻、人物独具个性，而且往往到最后正邪互换，倚天剑、屠龙
刀本身相生相克等等，这种内在的复杂性也是改编难度所在。赵敏在书中出场特别晚，但是光
彩独具，笔者认为如果赵敏、周英若两个女角立不住，这个戏也就立不住了。最好不要改动结
尾，赵敏和周英若互相争斗，让张无忌无限期地头疼下去才是最好的结局。
新招
苏有朋饰演张无忌算是不错的人选，虽然郑少秋曾说黎明性格优柔寡断才是最适合演张无
忌的人选，但这毕竟见仁见智。
《天龙八部》
陷阱
《天龙八部》如果按写实来拍大概是最费钱的作品，其景点包括云南大理、西夏王宫、雪
地森林等，剧组外景地目前定在浙江仙居、方岩和云南。制片人张纪中说：如果《天龙八部》
拍得完美，得花50O0万元，而目前的预算是2800万元。再有，《天龙八部》里美女如云，如果
从写实角度要想挑出各具地方特色的美女也是烦事一桩。加上《天龙八部》人物众多，有名有
姓的 100多个，据说周晓文绞尽脑汁预备删到80多个，真够他累的。陷阱之二是宣传有点大发
了，据说各方发言人都出来说话，消息有点失控。
新招
1、怪才领军：周晓文做《大龙八部》的导演应该是不错的选择，从以前的作品看他比较
关注人文的东西，而且粗犷与脆弱兼具，也有很多看似古怪文则不拘一格的想法。这一点仅从
张纪中出演“萧远山”与周晓文饰少林寺藏经阁“无名高僧”的决定就知道了。
2、大刀阔斧：《天》剧已经改变了金庸小说的原结构，没有回忆．第—集从萧远山遭伏
击开始，然后是萧的儿子乔峰出场和洛阳牡丹花会得罪马夫人，等等。言简意赅，直奔主题。
《连城诀》
陷阱
这是金庸小说里最西化的一部，它讲的是一个人在重重绝境中旧练成长的精神故事，如果
按照传统的拍法可能会比较压抑。
新招
1、新的思想：该剧导演王新民曾经说：“《连城诀》的创作在《神雕侠侣》和《倚天屠
龙记》中间，由此可看出金庸正在着力寻找不同的人性主题，一切都写得那么冷静自然，让人
看得一声声长叹。狄云无论肉体还是精神世界上都受到莫大创伤，尽管如此，他始终保持一颗
正直善良之心。这才是金庸笔下最真实的大侠。”对于将这部中篇小说改编成30集的电视剧，
是否会拖沓，王新民表示：“原著虽然短但有很多伏笔，作为小说可以让观众看得有余味，拍
电视剧自然要交代清楚。”
2、电脑帮忙：《连城诀》中大量特技将采用目前最先进的三维电脑动画进行制作，电脑
制作将达7O多分钟，主要表现一些现实无法拍到的雪景或幻境。
古龙门派2002新势力
古龙武功罩门
整个七十年代，根据古龙作品改编的诡异武侠片一直是最受观众欢迎的电影题材之一。姜
大伟、狄龙、尔东升都因古龙武侠片一炮走红。楚原、王羽、罗维等当时重量级的导演也都非
常热衷于拍摄根据古龙武侠小说改编的电影。楚原改编的《流星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》、
《多情剑客无情剑》是那时的代表。而与现在情况形成鲜明对照的是，当时根据金庸作品改编
的武侠影视剧，却鲜有成功的例子。
相较而言，古龙小说的故事主干单一，线索虽多却极少横生枝叶，且极具悬疑性，改编成
电影是最合适不过的了。古龙的武侠电影在七十年代盛极一时，但到了九十年代却风光不再。
王晶的《笑侠楚留香》纯属低级搞笑；陈勋奇的《边城浪子》则是粗制滥造；梁朝伟的《新流
星蝴蝶剑》动作设计绝佳，故事却一般；刘德华的《绝代双骄》里花无缺竟成了女人，还和小
鱼儿成了亲，让人实在难以接受！其他如孟飞的《楚留香后传之西门无恨》、王杰的《小李飞
刀》等等更是不忍卒看。倒是近年来一部改编自古龙《陆小凤》中一段的武侠片《决战紫禁之
巅》可以一观。但是目前根据古龙小说改编的电视剧却鲜少拍出古龙的味道，《小李飞刀》和
《武林外史》受到新一代青少年观众的追捧，却引不起3O岁左右的古龙迷的兴趣，主要是情节
改动太多。有人说，也许是因为古龙英年早逝，不能像金庸这般一直监督自己作品的缘故。也
可能因为古龙小说里的角色多是浪子、酒鬼、风尘中人这样的边缘人物，主题比较西化，多是
人物内心的情感争斗和情绪感悟，细节多情节少，不像金庸作品那么符合主流的眼光。
《萧十一郎》
陷阱
古龙当年不时地为电影公司编写剧本，《萧十一郎》就是先写成剧本，后改成小说的。所
以画面感非常强，那种强烈的人与人之间的微妙力量的扭结非常好看，不知道由电影剧本到小
说到电视剧剧本会扩充到何种程度，节奏控制和支线人物的丰满是非常重要的。
新招
古龙小说中的萧十一郎和其他人物的年龄在三十岁左右，但是新版《萧十一郎》把人物的
年龄普遍降低，而且把风三娘等辅助人物的感情线大大加强。据说看过样片的人都觉得朱茵饰
演的武林第一美人沈碧君和新人出演的连城璧非常抢眼，画面也非常好看。
《流星蝴蝶剑》
陷阱
其实《流星蝴蝶剑》是一部挺“黑色”的作品，细细读来有种挥之不去的悲哀，尽管结尾
是温暖的。电视剧毕竟要老少咸宜、要热闹要有各种流行元素，所以，有暴力有背叛有成长的
《流星蝴蝶剑》很可能拍得很好看，但不知道是不是古龙的原汁原味。
新招
眼下的剧本在古龙作品的基础上注入了更多的人文思考和对人生哲理的思辨，在改编中保
留了原著的内核：在快活林里活着并不快活，深居简出在伯园的孙玉伯的足智多谋；武林高手
孟星魂的超脱不见；孙玉伯与小蝶扑朔迷离的父女情感；侠肝义胆、我行我索且美丽非凡的鱼
儿……
梁羽生门派 2002新势力
梁羽生武功罩门：
一般认为，梁羽生在1954年发表的《龙虎斗京华》是港台新武侠小说的开山之作。梁羽生
国学根底深厚，他的武侠小说有许多自己作的诗词，每每传诵一时。印象最深的是《七剑下天
山》开卷那首《调寄八声甘州》：“酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。
”一卷凄绝美绝的画面在读者面前徐徐展开，可以想像到，在坚强的外表下，侠士有一颗多么
孤独脆弱的心。也有人议论，说梁羽生小说里唐诗宋词太多太滥，每个人物张口都能来两句，
显得太假。不过，梁羽生创造的是一个诗化的艺术王国，里面的人物当然都难免带上一些相应
的艺术特征。事实上，梁羽生笔下的主人公多儒侠，一个赛一个风流蕴蓄、文采飞扬。每一代
武林中最高的高手，不论正邪，无不是满腹诗书的饱学之士。这一点便与金庸明显不同。古龙
小说完全没有历史，金庸还有两部小说不知朝代，梁羽生小说则每一部都有明确的历史背景。
一个明清系列洋洋洒洒写了近二十部，从元明之交写到清朝中叶，想起来就不能不叹为观止，
这写的不是“通史”吗?所以，这也许就是某些人所诟病的梁羽生写法比较拘谨的原因。
《萍踪侠影录》
陷阱
梁羽生的这部作品被改编比较少，所以印象更深，万万不能天马行空。1985年，刘松仁、
米雪主演的电视剧《萍踪侠影录》描写了明朝中期尖锐的历史矛盾和社会矛盾，刘松仁在剧中
塑造的白衣大侠张丹枫非常成功，集传奇性、性格化、浪漫诗意于一身，他与米雪在其中的精
彩表演曾被评为仅次于《上海滩》中周润发与赵雅芝的最佳荧屏情侣。所以，如果要想拍出像
样的《萍踪侠影录》，不仅要有点人文背景还得有一对时下当红的、会演戏的金童玉女。
《七剑下天山》
陷阱
导演王新民谈到这部作品的时候曾说：梁羽生的个别作品如《白发魔女传》、《七剑下天
山》、《云海玉弓缘》读起来有些拖拉，这给影视改编带来了一定难度。新加坡也大约在这个
时候拍摄了一部叫《塞外奇侠》的电视剧，包括了相互连接的三部小说：《白发魔女传》、
《塞外奇侠传》、《七剑下天山》。
准确地说，这部电视剧以讲述《塞外奇侠传》的故事为主，但因为这三部书的主人公关系
密切，特别是像白发魔女这样的人物在三本书都有涉及，剩下像岳鸣珂、飞红巾等人，也都在
三本书中出现了。梁羽生这部小说描写了杨云骢壮烈的战死，他与纳兰明慧悲欢离合的爱情，
与飞红巾有情终不成眷属的情感折磨，以及易兰珠的从小失父等情节，使人感到悲壮、伤感、
惋惜、难过。《塞外奇侠传》为更加宏大的《七剑下天山》的出现，准备好了前奏，同时为经
典的天山系列奠定了基础。所以有人建议大家先看《七剑下天山》再看《塞外奇侠传》。如果
将来新版《七剑下天山》采用倒叙的方法，一定会产生共鸣。
　
陈飞/文 原文载自《北京电视》周刊