韩国片，导演不详

一个睡不着觉怪床歪的男人
一个幼稚傻气的女孩
一个挺着大肚子自称含辛茹苦的女人
一个寂寞的老太婆
一个贪婪的管理员
还有狗
仅此而已
没趣
韩国多烂片

成果和青海路
一个牡丹江的北方女子靠三个月的旅游假在香港做了三个月的小姐
疯狂的小姐
一天做了三十八个创年度最高个人记录的小姐
她和同样靠三个月的旅游假在南方的香港看爸爸的小女孩成了好朋友
结果，
三个月以后她回到，再也不想回香港
结果朋友和亲戚都请她帮忙带她们出去见世面
小女孩给她寄来了榴莲
故事结束
结论是部不错的宣传片
1 可以给以后开放了，发展小姐产业做宣传片
一天最多三十八个，三个月净赚好几万
还有要注意技巧，对内地的客人要说香港话，对香港的客人要说内地方言：四川话，上海话，山东话，。。。。
就是不能说家乡话
2 给榴莲做广告，缠的我都有点想吃了，啊，留恋，南方的朋友们可以多吃点

导演：麦当杰

什么“香艳异常”，简直瞎讲
该片很是没劲，大大的不如《官人我要》
什么“情节紧凑”，
大哥，三级片哎，不是警匪片
真是的

我一直都不喜欢陈果
因为我一直无法从剧情以外的更深的层面切入到陈果的精神世界
也许，看陈果的电影就不是看电影，是看政治
《榴莲飘飘》让人看到一点希望
回归的影响在陈果身上日渐消退，但“旁观者”的身份依然鲜明
陈果也许是个好导演，但也只是香港的好导演而已。

导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米

这是一个关于一个小孩跑来跑去只为还他朋友作业本的琐碎故事
对看惯了风起云涌、爱恨情仇的观众而言，这片子确乎算不上什么惊世巨片
但它实在是一篇令人难以忘怀的乡村散文
土房屋，青翠的山，闲坐夕阳里的祖父，成人世界对孩子心灵的漠视和伤害
摄影机的注视默默甚而无心
相对于后来的伊朗电影《小鞋子》
如果以好看为标准的话，《小鞋子》更应该算一部杰作
但相比而言，《小鞋子》则显得媚俗，其更为轻松的方式也消解了自己本可以拥有的严肃和深刻

导演：刘镇伟
编剧：技安

喜欢《大话西游》的人，应该对这两个名字很难忘记
其实这两个名字不过是同一个人而已
刘镇伟在这部新作里再次玩起类似《大话西游》的时光倒流把戏
“好看”仍然算得上“好看”吧，但是跟《大话西游》的意义相比，该片相差太远
有人说，看盖·里奇的电影，就好象数自己的头发，虽然很无聊，但如果竟然数完了，毕竟也是件值得骄傲的事
这句话用在这部电影身上，似乎也是合适的。

我怀疑，阿尔莫多瓦属野兽派画家的门下
《活色生香》的人和事很难过目不忘
但是画面中的线条却烙在心上——
有没有记得九年制义务教学期间的美术课本
野兽派画家笔下的女人曲线
和阿尔莫多瓦的必有渊源

阿尔莫多瓦的电影里元素确乎多得有点让人受不了，而绚烂的风格则让人过目难忘。
不过，我估计女人的曲线他兴趣不大，他应该对男人的曲线更有兴趣。

导演：侯孝贤

一个女人周旋在两个男人之间和在台北夜生活里漂流的故事
侯孝贤仍然是侯孝贤
持续了对台北现实生活的感性关注
而长镜头也仍然有时长得让人闷得慌
不过，跳镜也多了起来
也许，也算是对现实的一种妥协？
但是，不知是侯孝贤老了，还是我个人对台北素无了解
反正，电影看起来有种在几丈外看人吃饭的感觉

很少不玩时空游戏的

导演不详

不好意思，我又看了部烂片。

导演：杨德昌 等

由四个小故事构成
第一个是童年篇，很喜欢。
第二个是少女篇，一般。
第三个是青年篇，有点矫情。
第四个是成年篇，幽默。

导演：基耶洛夫斯基

很遗憾，我在看这部片子之前看过了刘小枫的解析
所以会下意识地按他的思维方式来看
但那也可以说是件值得庆幸的事
因为如果不是那样
估计我会在看了十分钟左右就换片了

导演：李欣

号称新年最具视觉冲击力、最具争议的影片
其实不过是几个交错叙述的爱情故事而已
有点故弄玄虚
天使的衣服很难看
徐静蕾的发型很难看
人们额头上的五角星很难看
不过，故事还有点意思
叙述和切换手法虽有剽窃嫌疑但勇气可嘉
而且李欣驾御片子的功力也勉强过得去
至少，国产片能拍成这样，算不错了的

看粤语的

主演：伊莎贝·阿佳尼
导演：不详

一个被魔附身而杀了很多人的女人的故事
制作粗糙，情节拙劣
而且原本是冲着阿佳尼才看的
没想到整部片子里阿佳尼不是歇斯底里就是愁眉深锁
穿得又土，难看死了
只有阿佳尼仰着脸看耶酥和与怪物做爱两场戏有那么点意思
另外，就是我发现阿佳尼的胸部原来那么小，远远比不上苏非·玛索

导演：杨德昌

虽然是早期的作品
但已经在很多方面显示了杨德昌的特点
包括罗嗦而看似深刻的对白等
有评论认为这部片子是一副“都市风情画”
有那么点道理吧
众多很难分主次的角色
纠缠不清的人情关系
片子前半段略显拖沓，后半段渐入佳境
场景之间切换时打字幕的方式很有特点

一段有趣的初恋故事
构图美妙
那个女人的身材似乎真的不错
那个男孩很有点伊朗电影里的人的执拗
看到那个女人被很多龌龊的男人猥亵时我真的挺不舒服
不喜欢那个结尾的安排
为什么要显得和气起来呢
表示导演过尽千帆的沧桑还是一种妥协

两部经典爱情片
在令人窒息的时代背景下疯狂
那个叫卡美的女孩对凯瑟琳·德钠夫说“回去吧，回你的法国吧，这里已经没有你的印度支那”时，德纳夫的眼神！那是我见过的最凄美最难以言说的风景
相比而言
《情书》不过是年轻的岩井俊二一厢情愿地编织的童话而已

在我不知道爱情的时候 海上花以趟过河的口吻对我说 你还小哪

在我开始喜欢岩井童话的时候 上苍又发了这样一个帖子 不过是因为你还年轻 而已

^O^

把《情书》与《印度支那》相比，只是忽然想到而已
没有针对KUN说的意思
何况，在关于爱情的电影里，《情书》确实是把那种幽雅哀伤的氛围发挥得淋漓尽致的作品。
我上面对岩井的评价其实是不对的。不能说岩井俊二年轻，事实上从《燕尾蝶》的深度来看，我们这样的人根本没资格评论他年轻还是成熟。应该说，他只是故意这么编而已。
《情书》是那种看了会让人对爱情无限憧憬的电影
而《印度支那》则会让人悲伤。

还是大学时买的片子了，一直没看
原来挺好看的
我总觉得像这部片子里讲的这种故事才离生活更近
当然，电影本来就应该有两种的
一种是梦想
一种是真相

你还是没评《维纳斯集中营》

我忽然忘了它讲什么的了

什么时候来南京
给我带点你的收藏
很久没看到新鲜玩意了
谢谢先
o my god
it's me kequan!

愉快.

有《暗恋桃花源》
《牯岭街》《麻将》没有
我上课有用

应有尽有。
你上课用？分析给孩子们听吗？