先套用一段本雅明的话
“进入现代社会，当小说与新闻报道相继兴起后，讲故事这门艺术却不可挽救的衰落了，小说的作者和读者都是封闭的独立的个人。并依靠着中产阶级社会的环境和氛围，而繁荣昌盛。故事讲究道德意义，而小说强调生活意义，因此复杂的情节，深刻的事件，死亡的经验都成了小说的核心。”

因为看完《黑暗中的舞者》，只是听见Van Trier这个讲故事的人，给我们说了一个现代寓言。

从一开始，关于马莎的一切铺垫，就可以让人们嗅到悲剧性的气味，每一句台词看来无关紧要，到最后都成为埋葬马莎的巨石，仿佛是一个陷阱其实就是一个杜撰的故事，就像乌鸦嘴里从一开始就叼着的那块肉一样，是为了让狐狸抢去。导演要通过这样一个故事描述一个战斗并且征服的过程，描述一个面貌无邪的女人在用生命——那富有音乐的生命，征服这个世界，最后又失去这个世界的过程。

一个悲剧性的过程，但是却不是古典意义上悲剧。“[悲剧]人物的死亡，不是建立在极端确定的悲剧性基础上，它的时间是有限的，空间是人世的”没有绝对，没有过分的对立，每个人的面孔都是平常的，而非阴郁的，就连死去时的比尔，临死前的马莎。在马莎被捕的那个镜头中，我们会看见三张脸，那艾尔爱的脸，马莎无邪的脸，还有那个舞剧导演的平凡的脸，
就好像那你我的脸庞，闪着你我那时那刻所会闪现的光芒。乌鸦有乌鸦的颜色，狐狸有狐狸的尾巴。每个人都在扮演者生活的角色，唯独这悲剧性语言，是悲哀的，“这种语言总是在不断地发展变化过程中，从自然的声音通过哀悼不断向音乐转化。”最终的音乐在死亡面前嘎然而止。只是最后也没有逃脱死亡的体验，和《十诫》中一样的绞刑，只是多了音乐的伴奏，Bjork在这里的表演略显做作，但是作为一个寓言似的结尾足够了，音乐的断奏，给我们一个不仓促的感觉，而且还有点震撼。

影片的镜头我不想多做评论，太专业的话我说不好，只是感觉可能那就是人们说起的DOGMA95,摇晃，不平稳。但是那几次梦臆似的图象，让我想起了N'SYNC的一个MTV片断，乐感强烈，POP的舞风。Bjork动情的嗓音，以及华丽且富有诗意的词语。仿佛有一些巴洛克的风格。

*******文章中引号部分皆为本雅明引语。