小
小瓷
我是从这本书中第一次读到了北岛的那首《走吧》：
走吧，
落叶吹进深谷，
歌声却没有归宿。
走吧，
冰上的月光，
已从河床上溢出。
走吧，
眼睛望着同一块天空，
心敲击着暮色的鼓。
走吧，
我们没有失去记忆，
我们去寻找生命的湖。
走吧，
路呵路，
飘满红罂粟。
只这一读，这首诗一下子烙进了我的心里，尤其是最后面的那段：“走吧，路呵路，飘满红罂粟。”它让我知道，这是我们的宿命。
这本彩页的小书，除去日历，136页，每页有一张诗人的小照，每张小照旁有一首诗，每张小照和每首诗旁有一段诗人的自白。在那些小照中，北岛倚着一棵树在沉思，江河头发有些长地在凝视，徐敬亚背靠栏杆仰头眺望。在那些作者自白中，我最喜欢两个，一个是北岛的：“习惯了沉默，只希望通过自己的作品说话。”还有一个是江河的，只有九个字：“一九四九年出生。”1949年前后出生而活到现在的人都能深深地感到，仅这九个字，该有多少含量啊。自从买得那本小书，一年又一年，我总爱把那本小书拿出来，翻上一翻，看上一看。我抚摸北岛的照片，当作送他远行，我抚摸徐敬亚的照片，当作给他安慰，我抚摸顾城的照片，当作对他的怀念，我抚摸高伐林的照片，心疼地看他在20世纪80年代那个方向向我们笑着。向着那些照片，我在问杨炼：在这片空白上，还会不会有风暴，还会不会有早晨？我在问徐敬亚：这一次我们真的能够游过去吗？我在问牛波：你是不是仍在向上帝要一支笔？我在问王家新：诗歌是否真能把我们从黑暗引向光明？当然，我也常望向当年的舒婷，我在听她用诗的声音给人们以精神上的抚慰：“谁热泪盈眶地，信手/在海滩上写下了这三个字//谁又怀着温柔的希望/用贝壳嵌成一行七彩的题词//最后必定是位姑娘/放下一束雏菊，扎着红手绢//于是，走过这里的人/都染上无名的相思”
傅天琳有一首《新年电话》，自然就被放到了这本诗历的第一页：
新年之晨，第一声唤我的
是你。我匆匆抓起你的声音
贴在右耳
你从不戴帽子
没有帽子，绣不上诗人的雅号
雪峰上最美的动作
该是亮翅
如此这样你说该做一只鹰
可我说我既成不了马
也做不了鹰
我只是一棵负重的树
你说树也是能奔跑能飞翔的
你知道昨夜我哭了
哭了就哭了
委屈和软弱都是去年的事了
你说你相信我会坚强起来
你说许多人相信我会坚强起来
我答应你如此这样去试一试
或者干脆答应你我已经坚强
走吧，
落叶吹进深谷，
歌声却没有归宿。
走吧，
冰上的月光，
已从河床上溢出。
走吧，
眼睛望着同一块天空，
心敲击着暮色的鼓。
走吧，
我们没有失去记忆，
我们去寻找生命的湖。
走吧，
路呵路，
飘满红罂粟。
只这一读，这首诗一下子烙进了我的心里，尤其是最后面的那段：“走吧，路呵路，飘满红罂粟。”它让我知道，这是我们的宿命。
这本彩页的小书，除去日历，136页，每页有一张诗人的小照，每张小照旁有一首诗，每张小照和每首诗旁有一段诗人的自白。在那些小照中，北岛倚着一棵树在沉思，江河头发有些长地在凝视，徐敬亚背靠栏杆仰头眺望。在那些作者自白中，我最喜欢两个，一个是北岛的：“习惯了沉默，只希望通过自己的作品说话。”还有一个是江河的，只有九个字：“一九四九年出生。”1949年前后出生而活到现在的人都能深深地感到，仅这九个字，该有多少含量啊。自从买得那本小书，一年又一年，我总爱把那本小书拿出来，翻上一翻，看上一看。我抚摸北岛的照片，当作送他远行，我抚摸徐敬亚的照片，当作给他安慰，我抚摸顾城的照片，当作对他的怀念，我抚摸高伐林的照片，心疼地看他在20世纪80年代那个方向向我们笑着。向着那些照片，我在问杨炼：在这片空白上，还会不会有风暴，还会不会有早晨？我在问徐敬亚：这一次我们真的能够游过去吗？我在问牛波：你是不是仍在向上帝要一支笔？我在问王家新：诗歌是否真能把我们从黑暗引向光明？当然，我也常望向当年的舒婷，我在听她用诗的声音给人们以精神上的抚慰：“谁热泪盈眶地，信手/在海滩上写下了这三个字//谁又怀着温柔的希望/用贝壳嵌成一行七彩的题词//最后必定是位姑娘/放下一束雏菊，扎着红手绢//于是，走过这里的人/都染上无名的相思”
傅天琳有一首《新年电话》，自然就被放到了这本诗历的第一页：
新年之晨，第一声唤我的
是你。我匆匆抓起你的声音
贴在右耳
你从不戴帽子
没有帽子，绣不上诗人的雅号
雪峰上最美的动作
该是亮翅
如此这样你说该做一只鹰
可我说我既成不了马
也做不了鹰
我只是一棵负重的树
你说树也是能奔跑能飞翔的
你知道昨夜我哭了
哭了就哭了
委屈和软弱都是去年的事了
你说你相信我会坚强起来
你说许多人相信我会坚强起来
我答应你如此这样去试一试
或者干脆答应你我已经坚强