凌晨，六点，起床，因为某种原因重新翻开〈挪威的森林>
打开王菲的〈你快乐我快乐>书看到第五页，一个想法逐渐形成，这是由于看了那么多村上春树的书才会形成的一个想法。直子某种意义上代表了一种纯洁的东西，类似于理想，精神。而他的病是由于受到现实不可避免的玷污，就其本质来说，现实是书开头讲的那口深井“非常之黑，黑得如同把世间所有种类的黑一古脑儿煮在里边”村上春树的不少书中也有类似的井，黑，的象征。这一贯地表达了他对现实的恐惧，象书中的主人公一般害怕终将受到玷污，甚或已受玷污却无法改变，失去真正纯洁意义上的自我。而绿子恰好相反，在现实中用某种另一类意义上的病态来对抗这井，黑，现实。不是用纯洁一类的东西。却坚韧地，勇气地地址那无处不在的玷污。即使表面受到腐蚀，而内心仍保持住纯洁，因而得以存活。但绝对的纯洁纯净只能死去，消失，或超现实地活在我的记忆中。这是一个悲哀的世界，我们并行穿过其中，能保持住些微的美好，纯洁已是过分地幸福了。所以村上春树在现实中躲避外界，独自在某个隐秘处与妻子一起生活，并自喻为“爱妻家”而这种逃避才得以存活着，幻想着，爱着... ...村上春树是一个扇情高手，他把我们从森林的低谷中代到另一种境界，我们以为我们走的很远，等转了大半天后，低头仔细看一看脚下站的地方才发现，我们只不过还是回到了起点。。十八年过后，渡边要花费好长时间去想直子的模样，回忆如同空洞一样，只有黑色，做了这么多，他只不过是为了忘却的记念，回忆是是不是一种美好，我不知道，而直子的死亡在一定限度上的说是另一种完美的逃避