显然，我们错了，并且错得无法挽回，难道还能否认我们不是在一堆宗派主义、本位主义与实用主义包装下的“WORLD MUSIC(而且是最另类的那种)”的簇拥下长大的吗？不过，幸运的是，尽管听了那么多的“坏歌”，很多人居然仍能言必及甲壳虫、滚石与性手枪。看来，乐意往“好人”堆里扎的人还是多数。算了，只要咱们的观点别让人家看成太另类了就成。20世纪的坏歌很多，糟糕的专辑更多，也正是它们的出现才让下列不朽之作愈发得以彰显，10张最佳专辑如下：
1.《SELECTED AMBIENT WORK VOL.2》———APHEX TWIN(-94WARP)
1994年，《SELECT》与《MUSIC》杂志相继发表文章讥讽AT的这张专辑到处充斥着不成熟的变态和肾上腺素过度分泌，认为在这150分钟的AMBIEN TMUSIC里，AT的一半工作是在催眠，而余下的工夫一定是在铁匠铺度过的。显然，几年后出乎他们预料的是，“催眠”与“打铁”已成为音乐人们最重要的“业务”，甚至AT本人的近作也难越出这一“业务范围”。该专辑的伟大在于它为音乐与艺术(ART)提供的前瞻性是如此的深远，以致我们今天仍未完全破解。
2.《NEVER MIND THE BOLLOCK》———THE SEX PISTOLS(-77VIRGIN)
SP是一支任何时候都会令你大吃一惊的乐队。专辑中他们否定了不列颠王国从上到下的一切，对于年轻人来说，世界上还有什么比否定本身更令人兴奋的？你只要坐在那里否定好了，不管是否定国王、邻居还是别人，这纯粹是感官刺激，你会需要的。
3.《SGT.PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND》———THE BEATLES(-67EMI)
哪怕是十年前，多数人还要将该专辑列为世界第一，但今天，显然我们已不会重返1967那个时代了，而当年有关保罗被洗脑的传闻也将被人们淡忘，迷幻、ARTROCK、瑜珈音乐、BIGBAND不再时髦，所以，它“降”到了第三。
4.《THE QUEEN IS DEAD》———THE SMITHS(-86 ROUGH TRADE)
史密斯仿效SP也拿女王开涮，所不同的是，莫里塞内省、锋利的歌声中孕育了更多的痛苦和失望。然而，在忙乱、嚣张的贝司声又渗透了些许漠然与遁世的符号，灰暗的封面也透视着自闭的表象。80年代的人更加矛盾亦更自我，专辑让我们看到了一个没有目标、没有前途的行尸走肉的世界，其寓言性极强。我更感动于它的那份极致高雅的苍白，这是后朋克的极品象征。
5.《AUTO BAHN》———KRAFT WERK(-74EMI)
发电站乐队的德语正确译名是“权力机器”，他们的传奇经历不仅使之被誉为KRAUT ROCK界的甲壳虫，而且其所在城市杜塞尔多夫也成为欧洲电子乐的中心，CLUSTER、NEU！甚至是来自远方的布莱恩伊诺、伊安科特斯都成为“权力机器”的追随者。不过，有趣的是，《高速公路》这张专辑的高妙之处并不在于它的“博大精深”，而恰恰是因为它“通俗易懂”，具有扫盲效果———扫电子乐的盲。
6.《BLOOD ON THE TRACKS》———BOB DYLAN(-75CBS)
《路上的血迹》是迪伦对60年代以及整个嬉皮运动的反思，相对于那些只会用MUSIC高唱颂歌的艺术作品而言，它就像一本教科书，教我们懂得音乐还可以控诉！而在此前，这种工作一直是贝多芬、柴可夫斯基的“专利”。同时，它的完美也象征着“一把吉他闹革命”时代的结束，伟大的朋克运动的脚步声临近了。
7.《THE RISE AND FALL OF ZIGGYSTAR DUST＆THE SPIDERS FROM MARS》———DAVID BOWIE(-72RCA)
大卫-鲍伊无疑是摇滚乐坛的科幻狂，他头几张专辑均与太空有关，尽管很不成功，但上帝终于还是感怀他的“先驱”工作，几年之后，几乎所有TOP 100 ALBUMS IN ROCK榜都将这张无论是音乐还是意境都有些怪的神奇唱片列入其间。它令人心动之处不止在于鲍伊怒吼“摇滚自戕”的那一刻，那种异常冷峻黑暗的氛围营造更加咄咄逼人，仿佛是PUNK的余灰在AMBIENT中重燃。要知道这只是1972年，鲍伊的不凡正在于他经常位于时代的前方进步着，这本身似乎就带有“科幻性”。
8.《EVENING STAR》———ENO＆FRIPP(-75EG)
1974年，西方最后一次凯恩斯式的经济危机爆发了，整个世界都笼罩在一片惨淡的阴霾中，恰在此时，布莱恩-伊诺越过了个人事业的分水岭，他的音乐进入纯电子时代。这张专辑迥异于伊诺70年代末的纯实验性作品如“AMBIENT”、“APOLLO”系列，它在昏暗不明的AMBIENT背景下，表达了一份大萧条中的人文情感，而FRIPP为作品融入许多棱角分明的交响元素，使之听上去更像被KRAUTROCK化了的KINGCRIM-SON音乐与电子AMBIENT的雏形共同演绎的“经济危机交响曲”。
9.《BEGGARS BANQUET》———THE ROLLING STONES(-68EMI)
这是张再摇滚不过的摇滚专辑，无论是理查兹的吉他还是贾格尔的演唱，以及那有着不计其数的F打头单词的LYRICS都摇滚极了，再看看封套，真是摇滚乐最该用的画面。
10.《WHAT'S GOING ON》———MARVIN GAYE(-71MO-TOWN)
这张专辑出品前灵歌就是灵歌，只有黑人去听它；而专辑出版后，小马文-盖伊发现全世界的人都喜欢上灵歌了。他短暂的一生令他到死也不知道“WHAT’S GOING ON”(他是被其父莫名其妙地枪杀的)。

显然，我们错了，并且错得无法挽回，难道还能否认我们不是在一堆宗派主义、本位主义与实用主义包装下的“WORLD MUSIC(而且是最另类的那种)”的簇拥下长大的吗？不过，幸运的是，尽管听了那么多的“坏歌”，很多人居然仍能言必及甲壳虫、滚石与性手枪。看来，乐意往“好人”堆里扎的人还是多数。算了，只要咱们的观点别让人家看成太另类了就成。20世纪的坏歌很多，糟糕的专辑更多，也正是它们的出现才让下列不朽之作愈发得以彰显，10张最佳专辑如下：
1.《SELECTED AMBIENT WORK VOL.2》———APHEX TWIN(-94WARP)
1994年，《SELECT》与《MUSIC》杂志相继发表文章讥讽AT的这张专辑到处充斥着不成熟的变态和肾上腺素过度分泌，认为在这150分钟的AMBIEN TMUSIC里，AT的一半工作是在催眠，而余下的工夫一定是在铁匠铺度过的。显然，几年后出乎他们预料的是，“催眠”与“打铁”已成为音乐人们最重要的“业务”，甚至AT本人的近作也难越出这一“业务范围”。该专辑的伟大在于它为音乐与艺术(ART)提供的前瞻性是如此的深远，以致我们今天仍未完全破解。
2.《NEVER MIND THE BOLLOCK》———THE SEX PISTOLS(-77VIRGIN)
SP是一支任何时候都会令你大吃一惊的乐队。专辑中他们否定了不列颠王国从上到下的一切，对于年轻人来说，世界上还有什么比否定本身更令人兴奋的？你只要坐在那里否定好了，不管是否定国王、邻居还是别人，这纯粹是感官刺激，你会需要的。
3.《SGT.PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND》———THE BEATLES(-67EMI)
哪怕是十年前，多数人还要将该专辑列为世界第一，但今天，显然我们已不会重返1967那个时代了，而当年有关保罗被洗脑的传闻也将被人们淡忘，迷幻、ARTROCK、瑜珈音乐、BIGBAND不再时髦，所以，它“降”到了第三。
4.《THE QUEEN IS DEAD》———THE SMITHS(-86 ROUGH TRADE)
史密斯仿效SP也拿女王开涮，所不同的是，莫里塞内省、锋利的歌声中孕育了更多的痛苦和失望。然而，在忙乱、嚣张的贝司声又渗透了些许漠然与遁世的符号，灰暗的封面也透视着自闭的表象。80年代的人更加矛盾亦更自我，专辑让我们看到了一个没有目标、没有前途的行尸走肉的世界，其寓言性极强。我更感动于它的那份极致高雅的苍白，这是后朋克的极品象征。
5.《AUTO BAHN》———KRAFT WERK(-74EMI)
发电站乐队的德语正确译名是“权力机器”，他们的传奇经历不仅使之被誉为KRAUT ROCK界的甲壳虫，而且其所在城市杜塞尔多夫也成为欧洲电子乐的中心，CLUSTER、NEU！甚至是来自远方的布莱恩伊诺、伊安科特斯都成为“权力机器”的追随者。不过，有趣的是，《高速公路》这张专辑的高妙之处并不在于它的“博大精深”，而恰恰是因为它“通俗易懂”，具有扫盲效果———扫电子乐的盲。
6.《BLOOD ON THE TRACKS》———BOB DYLAN(-75CBS)
《路上的血迹》是迪伦对60年代以及整个嬉皮运动的反思，相对于那些只会用MUSIC高唱颂歌的艺术作品而言，它就像一本教科书，教我们懂得音乐还可以控诉！而在此前，这种工作一直是贝多芬、柴可夫斯基的“专利”。同时，它的完美也象征着“一把吉他闹革命”时代的结束，伟大的朋克运动的脚步声临近了。
7.《THE RISE AND FALL OF ZIGGYSTAR DUST＆THE SPIDERS FROM MARS》———DAVID BOWIE(-72RCA)
大卫-鲍伊无疑是摇滚乐坛的科幻狂，他头几张专辑均与太空有关，尽管很不成功，但上帝终于还是感怀他的“先驱”工作，几年之后，几乎所有TOP 100 ALBUMS IN ROCK榜都将这张无论是音乐还是意境都有些怪的神奇唱片列入其间。它令人心动之处不止在于鲍伊怒吼“摇滚自戕”的那一刻，那种异常冷峻黑暗的氛围营造更加咄咄逼人，仿佛是PUNK的余灰在AMBIENT中重燃。要知道这只是1972年，鲍伊的不凡正在于他经常位于时代的前方进步着，这本身似乎就带有“科幻性”。
8.《EVENING STAR》———ENO＆FRIPP(-75EG)
1974年，西方最后一次凯恩斯式的经济危机爆发了，整个世界都笼罩在一片惨淡的阴霾中，恰在此时，布莱恩-伊诺越过了个人事业的分水岭，他的音乐进入纯电子时代。这张专辑迥异于伊诺70年代末的纯实验性作品如“AMBIENT”、“APOLLO”系列，它在昏暗不明的AMBIENT背景下，表达了一份大萧条中的人文情感，而FRIPP为作品融入许多棱角分明的交响元素，使之听上去更像被KRAUTROCK化了的KINGCRIM-SON音乐与电子AMBIENT的雏形共同演绎的“经济危机交响曲”。
9.《BEGGARS BANQUET》———THE ROLLING STONES(-68EMI)
这是张再摇滚不过的摇滚专辑，无论是理查兹的吉他还是贾格尔的演唱，以及那有着不计其数的F打头单词的LYRICS都摇滚极了，再看看封套，真是摇滚乐最该用的画面。
10.《WHAT'S GOING ON》———MARVIN GAYE(-71MO-TOWN)
这张专辑出品前灵歌就是灵歌，只有黑人去听它；而专辑出版后，小马文-盖伊发现全世界的人都喜欢上灵歌了。他短暂的一生令他到死也不知道“WHAT’S GOING ON”(他是被其父莫名其妙地枪杀的)。

美国最新一期《军事》根据解密文件揭露，冷战时期美苏为了争夺霸权，不惜利用纳粹德国武器试验室中先进的技术进行核军备竞赛。美国设计的可以在地球上空近55万米的宇宙空间对前苏联进行核攻击的核飞碟计划就是这种特定的背景下出台的飞行史上最冒险的行动。
对于美国来说，1949年世界上出现的最大“黑洞”不是在宇宙中，而是在白令海峡对面的前苏联。但大多数美国人并不知道“铁幕”后面发生了什么事，正向当时的英国首相邱吉尔所说“那里是谜中之谜”。西方情报界少数人知道发生了什么事：一个巨大的核爆炸蘑菇云在苏联升起。苏联军队第二次世界大战最后几天从纳粹德国最先进的武器试验中搜获的研究资料已经使苏联继美国之后的1949年8月29日变成了超级核大国。
美国情报界对苏联核武器试验成功的消息大为惊慌，认为这必定会给美国带来巨大的威胁。而缺乏搭载装备的苏联必定会急于在这方面进行发展，其途径之一就是对纳粹德国的“碟形飞机”技术进行改进。
在预测苏联将利用纳粹德国的技术建造核攻击飞机的同时，美国也正在利用俘虏的纳粹火箭飞机专家做着与苏联同样的事情。1997年曾有报道称，美国空军当时利用纳粹德国的技术制定了两个美国飞碟计划。“银虫计划”是寻求建造一个可以垂直起降的飞机；而“派·威斯科特计划”是准备建造一个可以发射空对空导弹的碟形飞行器。实际上，美国当时还有第三个秘密计划——建造一个直径为12米的飞碟，专门用于从55万米的宇宙空间对苏联进行核攻击。
核飞碟计划一直是五角大楼的高度军事机密。一直到1999年5月，美国国会要求对旧的机密文件进行解密时，才改变了此项计划的秘密等级。但五角大楼也没有真的将其公之于众，而是仅将其公开的范围限制在国防领域。怀特·帕特逊基地的安全官员早就道出了其中的玄机，“核飞碟完全是一种进攻性的武器系统。”
设计计划叹为观止
“透镜再进运载装置”直径12米，可以在55万米的宇宙空间进行6个星期的轨道飞行。机组成员4人，武器舱中装载4个可以被发射、被分离，甚至可以在轨道上自行飞行的有翼核武器。这些有翼核武器被发射造成的加速度达8个地球重力（8g＇s），因此核飞碟机身的设计强度一定要达到这个要求。美国空军和原子委员会当时的确研究用核动力火箭把核飞碟送上55万米的空间轨道，并且已在内华达试验场试验成功。
4名机组人员位于核飞碟中的一个楔形太空舱内。太空舱将飞碟分成前后两部分，前面一部分是工作区，后面一部分是核弹药存储仓。4个多弹头核武器就储存在这里。太空舱在一般情况下可以作为战斗控制中心，而在紧急情况下，机组人员可以启动太空舱独立的固体燃料火箭发动机返回地面。太空舱在降落地面时的最后阶段将利用降落伞减速，就像正在建造的国际太空站中的X－38救生舱一样。
飞碟降落的地点并不一定是在发射地点，接下来是利用巨大的高压氦气球将这个在不装载机组人员、弹药、燃料和其他设备的情况下，把重达8吨、直径12米的飞碟运回发射地点。美国空军1997年曾透露，美国在冷战时期的确完成了利用气球将7吨载荷升到5万米高空的试验。美国空军发言人还承认进行过利用高空气球升起秘密特异飞机进行空气动力试验。据称，美国进行的高空气球搭载秘密飞机的试验也许正是目前仍未解开的不明飞行物UFO之谜的成因。
打碎UFO传说
美国目前的解密文件并没有说明核飞碟最终是否建造成功。但来自各种渠道的消息都显示，美国在当时的确建造了核飞碟的原型机。一架核飞碟的原型机只进行了从空间重返大气层的热力试验。一位曾为美空军提供军用品的供货商回忆称，他于60年代末期亲眼在佛罗里达美空军基地看到核飞碟试验。但有关核飞碟建造的直接证据却来自澳大利亚。

1975年，澳大利亚人弗拉塞尔在其布里斯班家庭农场中发现了一些像蜂房一样的金属碎片。弗拉塞尔的农场附近就是当时英国和美国进行最秘密核试验的基地。
悉尼商人迪克·史密斯将弗拉塞尔碎片拿到新南威尔士大学检验。结果表明，碎片中含有一般飞机级材料中含有的物质。澳大利亚一本有关UFO的杂志揭穿了这些碎片来自外星的谣言。
实际上，弗拉塞尔碎片与美国设计的核飞碟材料的横截面非常相似。但目前已解密的文件只是核飞碟计划的一部分。也许等到所有有关核飞碟计划历史的机密档案全部解密才能揭开整个核飞碟计划的全部真相，向世人告知这个飞行史上令人惊骇的冒险故事。