《1973年的弹珠玩具》可以说是《听风的歌》的续篇，设定在若干时间之後，「我」到了东京，「老鼠」则从大学退学留在家乡，「老鼠」的部份以比较写实的手法写，而「我」的部份则相对的以比较虚构的方式写。这种两个主角，两个地点双线进行的二重结构表现方式，在《世界末日与冷酷异境》中，同样可以看见，而且划分得更明显。事实上，他写实部份的描写，有他独到的眼光，即使是日常生活中很平凡的东西，经过他笔下写来，都彷佛变成摄影师镜头下所捕抓的画面，或电影中的一幕似的。而虚构的部份，则和超现实的绘画、科幻小说、灵异电影，有异曲同工的效果。难怪不少从事摄影、设计、广告和文艺界的朋友喜欢他的作品。此外《1973年的弹珠玩具》中还有两个很大的特色，一个是把寻找东西这个行为放在中心，当然这里指的就是寻找弹珠玩具机。另外一个是和没有生命的东西沟通，这个世界和那个世界的沟通。村上春树在无意之间，做了这两大尝试......

精彩文字：

我真正進入彈珠玩具的咒術世界是一九七三年的事。那半年左右，我覺得好像在黑洞裡過的似的。在草原正中央挖了一口適合我尺寸的洞穴，在那裡蒙起頭把身體埋進去，並塞起耳朵斷絕所有的聲音。任何事情發生也引不起我的興趣。而每天傍晚一醒過來就穿上大衣，到遊樂場的角落裡消遣時間。

機器是好不容易才找到的三把式「太空船」，跟傑式酒吧完全相同的機型。硬幣放進去壓一下開始的按鈕，機器便動也不動一下就發出一連串的聲音，出現10個目標，得獎燈消失，得分還原成6個0，球道彈出第一粒彈珠，無限的硬幣丟進機器，那恰是一個月後冷雨下個不停的初冬的黃昏。我的得分像氣球拋下最後一包砂袋一樣，越過了第6位數。

我把顫抖的手指像要擰下揮把的按鈕似的放著，背靠在牆上，一面喝著冷得像冰一樣的罐裝啤酒，一面長時間凝視著得分板上標示出來的105220這6位數字。

我和彈珠玩具的短暫蜜月就那樣開始了。