阿
阿树
王家卫曾经这样形容他的四部电影：《阿飞正传》像酒，《东邪西毒》像鸦片，《重庆森林》像可口可乐，《堕落天使》像冰淇淋。
我不喜欢喝酒，所以《阿飞正传》没有看完；我对冰淇淋也没有太多兴趣，所以看《堕落天使》的时候睡着了；我喜欢喝可乐，所以非常非常喜欢《重庆森林》。至于《东邪西毒》，我终于明白自己为什么如此迷恋于她，因为她是鸦片。
《东邪西毒》（Ashes of Time，1993-1994）
王家卫的电影的英文名都十分漂亮。比如将《春光乍泻》翻译成《HAPPY TOGETHER》，梁朝伟和张国荣一起去阿根廷看大瀑布，这是多么HAPPY的事情啊！将《花样年华》翻译成《IN THE MOOD FOR LOVE》，是啊，那是怎样一个爱的氛围啊！没有海誓山盟但却情比金坚，没有花样性爱但却情欲无限。《东邪西毒》英文名为《ASHES OF TIME》，似乎标志着这是一个关于时间的命题。但，在电影的一开头，张国荣的第一句话就将时间的概念全部抹杀全部颠覆了，这里不需要时间。
“很多年之后，我有个绰号，叫西毒。”很多人都将这句话同加西亚·马尔克斯的《百年孤独》的开篇——“多年以后，奥雷良诺-布恩迪亚上校面对行刑队，准会记起他爹带他去参观冰块的那个遥远的下午”——联系起来。也许吧，也许是有点魔幻现实主义的味道，也许王家卫看过《百年孤独》。但，我更喜欢看王家卫的《东邪西毒》，而不是《百年孤独》。
第一次看《东》是在95年的7月份，在朋友家里看的录像，当时VCD还没有普及。在朋友的解说下，我才勉强弄明白了片中的人物关系。回到学校，正好学校也放了，就介绍同学们去看。电影放了一半，就有人大喊“退票”。因为他们是来看武打片的。
虽然王自己在解释当年拍《东》的动机时也说，因为94年大家都拍武打片，所以他也拍了（这里面可能更多的考虑了投资方对市场的要求），不过我想真正喜欢《东》的朋友没有人会将此片归类为武打片。
还是回到影片本身吧。因为通常意义上关于故事的度量衡——时间在这部影片中已经弱化到可有可无的尺度，所以人物的感情变化便上升为了影片的首要元素。不仅组织事件的发生与进行，而且左右着时间的流动和空间的转变。因为感情变化的模糊性与不确定性，造成了时间概念上的混乱与零落——插叙，倒叙，补叙。过去时（放在了影片的后面）发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时（放在了影片的前面）的思想与行为。在影片的最后，我们终于明白了影片开始的时候从东边而来的梁家辉为什么总是从东边而来，和那坛“醉生梦死”的来历。
《东》片中的感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：张国荣爱张曼玉，张曼玉无法爱张国荣；暗恋着张曼玉的梁家辉爱上了刘嘉玲，致使梁朝伟失恋；林青霞因得不到梁家辉的爱而自爱自恋、自怨自恨；杨采妮使张国荣看到张曼玉的影子，使梁朝伟看到刘嘉玲的影子；林青霞把张国荣幻想成梁家辉，张国荣把林青霞幻想成张曼玉……网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：张国荣作为原点人物、以杀手中介人的身份，将一个个故事，一段段感情串联起来。由他出发，牵出情欲得不到满足的旷男怨女们种种情感祭奠和膜拜仪式：背叛、妒忌、遗弃、忘却……
因为爱欲的纠缠和无法满足：张国荣选择了“流放”——弃白驼山，奔赴沙漠；梁家辉选择了“遗忘”——喝下“醉生梦死”酒；梁朝伟选择了“死亡”——与《阿飞正传》里张国荣的结局相同。
而林青霞最可怜。
她爱着一个不能爱的人，只好爱上自己。最后从人格分裂（慕容燕和慕容嫣两种身份的自我）升华到阴阳合二为一（独孤求败）。那哪里是独孤求败啊！分明是“独孤求爱”。而由她引出的爱抚张国荣的那场戏堪称经典中的经典。两人都把对方当作成自己所爱的人，“我知道她想摸的人并不是我，她只不过当我是另一个人，其实我又何尝不是呢。”
其实我们又何尝不是呢？
张曼玉最可悲。
“我一直以为自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。在我最美好的时候，最中意的人也不在我身边 ……如果能重新开始该多好。”
“其实你跟他那么好，为什么不告诉他我在这呢？”“我答应过你，所以我一直没有告诉他。”“你太老实了……”
然后就一个人在哪里发呆，然后痛哭，然后抑郁而死。
张学友是个异数。
只有他逃离了悲剧性的命运。一来是因为他的头脑简单，觉得对的事就去做，总是用最直接最简单的招数破敌，所以他的刀很快；二来他终于想通了“谁说不能带着老婆闯荡江湖”——谁说找一个爱自己的人就得不到幸福？事在人为嘛！在他生命最危险的时刻，还是他的老婆救了他。也许找一个爱自己的人而不是自己所爱的人，不一定就能获得幸福，但可以摆脱痛苦和悲剧。
王家卫是个写意大师。寥寥几笔就勾勒出人间情感世界的角角落落。为了更好的展现这种类似MTV镜头的盘根错节的情感纠葛，王家卫大量的运用了“画外音”（主要是通过张国荣的的内心独白的方式表现出来）。那些经典的对白啊，表面上淡淡的，不动干戈，不动声色，但却是那样的撕心裂肺。尽显东方人的含蓄和节制，美丽而凄冷。
“你越是想忘记一个人时，其实你越会记得他。”
“要想不被别人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。”
“人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。”
“你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人”
“一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。”
“我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。”
“每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。”“别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接”
“难道要我带着老婆闯荡江湖吗？ ”
“嘻，谁说不行啊，事在人为。”
“每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。但是他不会相信，以他的性格，自己不试试是不会甘心。”
“以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。”
“当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。”
“我一直以为自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。在我最美好的时候，最中意的人也不在我身边 ……如果能重新开始该多好。”
没有人能赢，只有时间是最后的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。
死亡是我们最后的归宿，我们都是ASHES OF TIME。
我不喜欢喝酒，所以《阿飞正传》没有看完；我对冰淇淋也没有太多兴趣，所以看《堕落天使》的时候睡着了；我喜欢喝可乐，所以非常非常喜欢《重庆森林》。至于《东邪西毒》，我终于明白自己为什么如此迷恋于她，因为她是鸦片。
《东邪西毒》（Ashes of Time，1993-1994）
王家卫的电影的英文名都十分漂亮。比如将《春光乍泻》翻译成《HAPPY TOGETHER》，梁朝伟和张国荣一起去阿根廷看大瀑布，这是多么HAPPY的事情啊！将《花样年华》翻译成《IN THE MOOD FOR LOVE》，是啊，那是怎样一个爱的氛围啊！没有海誓山盟但却情比金坚，没有花样性爱但却情欲无限。《东邪西毒》英文名为《ASHES OF TIME》，似乎标志着这是一个关于时间的命题。但，在电影的一开头，张国荣的第一句话就将时间的概念全部抹杀全部颠覆了，这里不需要时间。
“很多年之后，我有个绰号，叫西毒。”很多人都将这句话同加西亚·马尔克斯的《百年孤独》的开篇——“多年以后，奥雷良诺-布恩迪亚上校面对行刑队，准会记起他爹带他去参观冰块的那个遥远的下午”——联系起来。也许吧，也许是有点魔幻现实主义的味道，也许王家卫看过《百年孤独》。但，我更喜欢看王家卫的《东邪西毒》，而不是《百年孤独》。
第一次看《东》是在95年的7月份，在朋友家里看的录像，当时VCD还没有普及。在朋友的解说下，我才勉强弄明白了片中的人物关系。回到学校，正好学校也放了，就介绍同学们去看。电影放了一半，就有人大喊“退票”。因为他们是来看武打片的。
虽然王自己在解释当年拍《东》的动机时也说，因为94年大家都拍武打片，所以他也拍了（这里面可能更多的考虑了投资方对市场的要求），不过我想真正喜欢《东》的朋友没有人会将此片归类为武打片。
还是回到影片本身吧。因为通常意义上关于故事的度量衡——时间在这部影片中已经弱化到可有可无的尺度，所以人物的感情变化便上升为了影片的首要元素。不仅组织事件的发生与进行，而且左右着时间的流动和空间的转变。因为感情变化的模糊性与不确定性，造成了时间概念上的混乱与零落——插叙，倒叙，补叙。过去时（放在了影片的后面）发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时（放在了影片的前面）的思想与行为。在影片的最后，我们终于明白了影片开始的时候从东边而来的梁家辉为什么总是从东边而来，和那坛“醉生梦死”的来历。
《东》片中的感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：张国荣爱张曼玉，张曼玉无法爱张国荣；暗恋着张曼玉的梁家辉爱上了刘嘉玲，致使梁朝伟失恋；林青霞因得不到梁家辉的爱而自爱自恋、自怨自恨；杨采妮使张国荣看到张曼玉的影子，使梁朝伟看到刘嘉玲的影子；林青霞把张国荣幻想成梁家辉，张国荣把林青霞幻想成张曼玉……网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：张国荣作为原点人物、以杀手中介人的身份，将一个个故事，一段段感情串联起来。由他出发，牵出情欲得不到满足的旷男怨女们种种情感祭奠和膜拜仪式：背叛、妒忌、遗弃、忘却……
因为爱欲的纠缠和无法满足：张国荣选择了“流放”——弃白驼山，奔赴沙漠；梁家辉选择了“遗忘”——喝下“醉生梦死”酒；梁朝伟选择了“死亡”——与《阿飞正传》里张国荣的结局相同。
而林青霞最可怜。
她爱着一个不能爱的人，只好爱上自己。最后从人格分裂（慕容燕和慕容嫣两种身份的自我）升华到阴阳合二为一（独孤求败）。那哪里是独孤求败啊！分明是“独孤求爱”。而由她引出的爱抚张国荣的那场戏堪称经典中的经典。两人都把对方当作成自己所爱的人，“我知道她想摸的人并不是我，她只不过当我是另一个人，其实我又何尝不是呢。”
其实我们又何尝不是呢？
张曼玉最可悲。
“我一直以为自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。在我最美好的时候，最中意的人也不在我身边 ……如果能重新开始该多好。”
“其实你跟他那么好，为什么不告诉他我在这呢？”“我答应过你，所以我一直没有告诉他。”“你太老实了……”
然后就一个人在哪里发呆，然后痛哭，然后抑郁而死。
张学友是个异数。
只有他逃离了悲剧性的命运。一来是因为他的头脑简单，觉得对的事就去做，总是用最直接最简单的招数破敌，所以他的刀很快；二来他终于想通了“谁说不能带着老婆闯荡江湖”——谁说找一个爱自己的人就得不到幸福？事在人为嘛！在他生命最危险的时刻，还是他的老婆救了他。也许找一个爱自己的人而不是自己所爱的人，不一定就能获得幸福，但可以摆脱痛苦和悲剧。
王家卫是个写意大师。寥寥几笔就勾勒出人间情感世界的角角落落。为了更好的展现这种类似MTV镜头的盘根错节的情感纠葛，王家卫大量的运用了“画外音”（主要是通过张国荣的的内心独白的方式表现出来）。那些经典的对白啊，表面上淡淡的，不动干戈，不动声色，但却是那样的撕心裂肺。尽显东方人的含蓄和节制，美丽而凄冷。
“你越是想忘记一个人时，其实你越会记得他。”
“要想不被别人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。”
“人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。”
“你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人”
“一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。”
“我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。”
“每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。”“别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接”
“难道要我带着老婆闯荡江湖吗？ ”
“嘻，谁说不行啊，事在人为。”
“每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。但是他不会相信，以他的性格，自己不试试是不会甘心。”
“以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。”
“当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。”
“我一直以为自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。在我最美好的时候，最中意的人也不在我身边 ……如果能重新开始该多好。”
没有人能赢，只有时间是最后的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。
死亡是我们最后的归宿，我们都是ASHES OF TIME。
