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Guest
船头爱赌博，因为：如果不赌，拿甚末来平衡心理？
当船头爱上十三妹，就不再赌了，因为：有女朋友了，不需要平衡心理了。
周润发的《秋天里的童话》，我看了两遍，发哥实在是适合演文艺片的，胡子拉碴，头发蓬乱的船头，穿着少了扣子的衬衫，歪吊着领带踯躅在繁华的纽约街头，比黑衣持枪的形象更能打动人心。
影片的背景是大都市纽约，中国人的居住区，破旧的大房子，肮脏的街道，疲惫而失落的人，他们的代表人物，也是领头人物就是船头大哥。
船头，在中国餐厅里当waiter,兼任同乡会会长。船头经常开着他的一动就乱响的破车载兄弟们去打群架。他的钱不多，还经常被同乡借走，因为要“罩兄弟”吗。每天下班，他都去酒吧喝酒，如果口袋还有钱，是一定要去赌大小的，是不是可以不赌呢，当然可以，但是如果不赌，拿甚末来平衡心理？导演借船头的口说出了这群生活在异乡的中国同胞的心理症结所在：自我价值的失落，精神的无所寄托，他们并不是生活在现实中的，是脱离于美国社会之外的一群人，他们对其身在其中的美国社会视而不见，却拼命想保留住自己的中国的烙印，可中国毕竟在另一个半球了。场景喧闹而颓废，一切都是那样的毫无希望。船头不是不努力，他是不知道应为何而努力。
终于十三妹出场，三十多岁的石头王老五船头一生中最重要的人物姗姗来到，天地气象立即为之一新，拨开云雾见月明，船头从此找到了方向！
他跑前跑后为十三妹收拾房间，做手工书架，还画了一幅黄昏中的曼哈顿大桥挂在十三妹窗前，这样就有了能看风景的窗子。
十三妹在餐厅啃面包，船头“正好”也进来吃饭，他要了一份牛肉饭，由于他面子大，人头熟，所以买一送一，十三妹也吃上了牛肉饭。
十三妹其实是来找她男朋友的，可是那个人已经移情别恋，船头为他们传电话，给他们找谈判的地点，忙的不可开交。十三妹和男朋友在船头工作的餐厅谈分手的事情，十三妹忍不住哭，而船头拿个拖把在旁边来来回回拖地板，他实在是心疼不过。十三妹有时候还和分了手的男朋友打电话，电话在楼道里，每次船头都在下面歪着头看报纸，心思全在十三妹身上。
船头决心要改变了，他在镜子上写计划：1，以后说英语要讲grammer，因为要努力吗。2，穿西装要打领带，要体面呀。3，不赌了，因为有女朋友了，不需要平衡心理了4，要节省，存钱了。。。
导演细细的铺叙，这时场景依然昏暗，然而船头的生活已然充满了希望，在一段段看似平常的情节中，船头的柔情已浸透了观众的心，十三妹没法不感动，两人之间的爱几欲遮藏不住，喷薄而出。
然而十三妹还是要离开船头，这也在我们意料之中，她是传统而现实的，需要的是实在的依靠，包括物质，地位这些可以证明一个男人的成熟和智慧的东西。爱情的确使人陶醉，她从千年之久的前生而来，如波涛之汹涌，似冰雪之消融，使人心暗自蠢动。可是爱情毕竟不是面包，不能解决所有的问题，在繁华的都市纽约，游子的心充满的动荡不安定的因素，更需要实在的东西来平定。
船头开着他的老爷车吱吱嘎嘎开上曼哈顿大桥，暮蔼沉沉，镜头上只有大桥的远景和汽车吱吱嘎嘎的响声，空气中充满了失落和绝望的情绪，船头又失去了方向。
十三妹搬走时，船头一路追着汽车，追到桥上，到看不见为止，这时的船头，形象糟到了极点，衬衫叉开，领带吊在脖子上，头发蓬乱，灰色的眼神，与纽约的街头格格不入，导演处处暗示他“异乡人”的身份，与环境的不协调。船头摸出十三妹临别送给他的怀表，望着远方，脸上渐渐又露出了笑容（导演给发哥做了特写，真乃倾国倾城呀），此之谓绝望中的希望，人终归要找到出路！
影片的结尾耐人寻味，十三妹在海边散步，突然想起若干年前船头大哥说过他以后有了钱就要在大西洋边开饭店，到了傍晚，就搬把椅子做在海边吹海风，喝酒。而不远处的海滩伸处的平台上，竟真的有个酒家！十三妹走过去，看到了西装革履，英俊潇洒的船头正在操着标准的美国英语招呼客人。船头看到了十三妹，他并不惊讶，他所做的一切都是为了有这样一天，两人默默注视，只有大西洋的海风从两人之间穿过，传达着某种信息，终于，船头作了个请的姿势，略一扬头说道：come in ,please.
男人终于顺应于现实，爱情也顺应于现实.影片揭示了异乡情结的唯一出路就是融入现实社会，成为一个令人尊敬的社会人。这不是人对现实的妥协，而是人经过对各种束缚的抗争，终于找到自我表达及获取的方式，终于找到过去和将来的连接点和精神的寄托。从远方移栽来的树木，终于在新的土壤中扎根，开花，结果，在这个美丽新世界，新生活的帷幕已经拉开。
（mary爱看电影，一部好的电影总能直扣你的心扉，长驱直入，直叫人感情随之起起又落落，几欲为之疯狂。mary有个理想，希望有一天能做导演拍一部高制作，低成本的爱情文艺片，诚征男女主角和投资人，有意者请留言。）
当船头爱上十三妹，就不再赌了，因为：有女朋友了，不需要平衡心理了。
周润发的《秋天里的童话》，我看了两遍，发哥实在是适合演文艺片的，胡子拉碴，头发蓬乱的船头，穿着少了扣子的衬衫，歪吊着领带踯躅在繁华的纽约街头，比黑衣持枪的形象更能打动人心。
影片的背景是大都市纽约，中国人的居住区，破旧的大房子，肮脏的街道，疲惫而失落的人，他们的代表人物，也是领头人物就是船头大哥。
船头，在中国餐厅里当waiter,兼任同乡会会长。船头经常开着他的一动就乱响的破车载兄弟们去打群架。他的钱不多，还经常被同乡借走，因为要“罩兄弟”吗。每天下班，他都去酒吧喝酒，如果口袋还有钱，是一定要去赌大小的，是不是可以不赌呢，当然可以，但是如果不赌，拿甚末来平衡心理？导演借船头的口说出了这群生活在异乡的中国同胞的心理症结所在：自我价值的失落，精神的无所寄托，他们并不是生活在现实中的，是脱离于美国社会之外的一群人，他们对其身在其中的美国社会视而不见，却拼命想保留住自己的中国的烙印，可中国毕竟在另一个半球了。场景喧闹而颓废，一切都是那样的毫无希望。船头不是不努力，他是不知道应为何而努力。
终于十三妹出场，三十多岁的石头王老五船头一生中最重要的人物姗姗来到，天地气象立即为之一新，拨开云雾见月明，船头从此找到了方向！
他跑前跑后为十三妹收拾房间，做手工书架，还画了一幅黄昏中的曼哈顿大桥挂在十三妹窗前，这样就有了能看风景的窗子。
十三妹在餐厅啃面包，船头“正好”也进来吃饭，他要了一份牛肉饭，由于他面子大，人头熟，所以买一送一，十三妹也吃上了牛肉饭。
十三妹其实是来找她男朋友的，可是那个人已经移情别恋，船头为他们传电话，给他们找谈判的地点，忙的不可开交。十三妹和男朋友在船头工作的餐厅谈分手的事情，十三妹忍不住哭，而船头拿个拖把在旁边来来回回拖地板，他实在是心疼不过。十三妹有时候还和分了手的男朋友打电话，电话在楼道里，每次船头都在下面歪着头看报纸，心思全在十三妹身上。
船头决心要改变了，他在镜子上写计划：1，以后说英语要讲grammer，因为要努力吗。2，穿西装要打领带，要体面呀。3，不赌了，因为有女朋友了，不需要平衡心理了4，要节省，存钱了。。。
导演细细的铺叙，这时场景依然昏暗，然而船头的生活已然充满了希望，在一段段看似平常的情节中，船头的柔情已浸透了观众的心，十三妹没法不感动，两人之间的爱几欲遮藏不住，喷薄而出。
然而十三妹还是要离开船头，这也在我们意料之中，她是传统而现实的，需要的是实在的依靠，包括物质，地位这些可以证明一个男人的成熟和智慧的东西。爱情的确使人陶醉，她从千年之久的前生而来，如波涛之汹涌，似冰雪之消融，使人心暗自蠢动。可是爱情毕竟不是面包，不能解决所有的问题，在繁华的都市纽约，游子的心充满的动荡不安定的因素，更需要实在的东西来平定。
船头开着他的老爷车吱吱嘎嘎开上曼哈顿大桥，暮蔼沉沉，镜头上只有大桥的远景和汽车吱吱嘎嘎的响声，空气中充满了失落和绝望的情绪，船头又失去了方向。
十三妹搬走时，船头一路追着汽车，追到桥上，到看不见为止，这时的船头，形象糟到了极点，衬衫叉开，领带吊在脖子上，头发蓬乱，灰色的眼神，与纽约的街头格格不入，导演处处暗示他“异乡人”的身份，与环境的不协调。船头摸出十三妹临别送给他的怀表，望着远方，脸上渐渐又露出了笑容（导演给发哥做了特写，真乃倾国倾城呀），此之谓绝望中的希望，人终归要找到出路！
影片的结尾耐人寻味，十三妹在海边散步，突然想起若干年前船头大哥说过他以后有了钱就要在大西洋边开饭店，到了傍晚，就搬把椅子做在海边吹海风，喝酒。而不远处的海滩伸处的平台上，竟真的有个酒家！十三妹走过去，看到了西装革履，英俊潇洒的船头正在操着标准的美国英语招呼客人。船头看到了十三妹，他并不惊讶，他所做的一切都是为了有这样一天，两人默默注视，只有大西洋的海风从两人之间穿过，传达着某种信息，终于，船头作了个请的姿势，略一扬头说道：come in ,please.
男人终于顺应于现实，爱情也顺应于现实.影片揭示了异乡情结的唯一出路就是融入现实社会，成为一个令人尊敬的社会人。这不是人对现实的妥协，而是人经过对各种束缚的抗争，终于找到自我表达及获取的方式，终于找到过去和将来的连接点和精神的寄托。从远方移栽来的树木，终于在新的土壤中扎根，开花，结果，在这个美丽新世界，新生活的帷幕已经拉开。
（mary爱看电影，一部好的电影总能直扣你的心扉，长驱直入，直叫人感情随之起起又落落，几欲为之疯狂。mary有个理想，希望有一天能做导演拍一部高制作，低成本的爱情文艺片，诚征男女主角和投资人，有意者请留言。）