贾老师按：
郁秀16岁写的小说《花季·雨季》可能大家看过，一个典型的中学生写的青春小说。笔者因某种特殊原因，曾翻阅一过，感觉应当还是能够吸引中学生的。现在她又有新书出版了，但愿种种宣传不仅仅是炒作。
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郁秀：青春写作不应是灰色的
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http://www.cReader.com 2000-09-29
郁秀的名字是与长篇小说《花季·雨季》联在一起的。它的出版过程至今想来仍像一个神话，开始四处遭拒，后来红遍大江南北。近300万册的图书发行量至今无人与之比肩，同时还被改编成同名电影，各种奖项不断。只可惜书出版的时候，郁秀已成为美国加州州立大学的学生。四年之后她再次回国，手里捧的已经是另一新篇《太阳鸟》。写到了留学，也写到了爱情，郁秀给人的感觉是确实长大了。

　　记：对于一个畅销书作家来说，第二部小说的选材无疑是个关键。题材选不好不吸引人，人们会掉头说第一部也是撞大运撞出来的。你的第二部小说选择了留学生题材，出于什么考虑？你真的有信心写好它吗？

　　郁：选择这一题材，与我自己的生活经历有关，四年的留学生涯让我看到了许多，也感受了许多。特别是九十年代出国的这一拨儿，也叫新新生代吧。他们的出国留学就像从一年级到二年级那么简单，同时他们对美国的了解程度一点也不亚于自己的国家。因而他们对美国的态度是平视的，这是他们与父兄辈留学生最大的不同。而这一代留学生目前还没人写过，我觉得我与他们年龄接近，最容易写好他们。当然我不会局限在我的视野之内，有的素材是采访得来的。

　　记：正像你所说，新新生代出国的都是家底厚实的，他们在国外也可以过得很优越，但也正因此，你的作品显得与以往的留学生文学不同。人物没有戏剧性的命运起浮，情节也不是大起大落。

　　郁：为什么不能允许另一种留学生文学出现呢？人们一提起留学生文学就想到苦难与泪水，好像留学国外苦得不得了，但不是那么多人义无反顾地来了？也可能是年龄的关系吧，我不觉得有这种展示苦难的必要。我想应该有另一种面貌的留学生文学存在。

　　记：你的《太阳鸟》有些人看了，告诉我说的确写得健康、清新、向上，而你在国外写作那段时间，恰好是“七○后作家”在文坛被炒得沸沸扬扬之时。他们的作品调子都很灰，充满青春的迷惘与愤争，不知你在写作时，对此了解多少，如果那是一种时尚，会不会影响到你的创作？

　　郁：我是在新千年的第一天开始动笔写新长篇的，我买了许多面包饮料，为的是对付千年虫带来的生活不便，也为了集中精力写作。在这当中只有江苏文艺社的刘健屏先生在与我沟通，他是这本书的责编。我从他那儿断断续续知道了国内文坛的情况，但这不会影响我的构思。因为从写《花季·雨季》起，我就知道自己会写成什么调子。这倒不是有意为之，而是天性使然。总之我不可能那样写，那样写我无法面对父母。再说青春写作因人而异，它本该是多样的，而不是一种风格统天下。

　　记：你在这部小说里写了众多的人物，我只是惊讶你那么一个乖乖女，如何去把握那些经历复杂的人物的内心世界？而且你一再说：你在美国也是很循规蹈矩的。

　　郁：我自己的确很顺利。写出多样的人生，经历是一方面，另外还需要敏感性。我是这样的一种人，别人给一个点，我可以发挥得很光彩，所以能多少弥补经历的不足。

　　记：你给你的新长篇取名《太阳鸟》，有什么特别的寓意吗？

　　郁：在美国，看到许多华人面孔，我都会想到《诗经》上的诗句：“天命玄鸟，降而生商，宅般土茫茫。”玄鸟即太阳鸟，我觉得我们都是太阳鸟的子孙，年复一年飞越重洋，背负着故土的希望。要说寓意，就是这样的。



孙小宁 北京晚报