其实很大一部分的原因是两国的文化底蕴不一样。中国传承儒家文化，强调集体，忽视个人情感，个人自由。所以中国文学史上什么婉约派之类的一般都不入流。正如柯灵所说，像张爱玲这样的作家，只有在孤岛倾城才可能有走红的可能。中国人受儒家思想的影响太重，不要说不会创作，十几年前连感受都成问题。如今日本动漫和偶像剧的文化泛滥，也是因为在文化大革命结束后，人们丧失了价值观标准，开始追求个人自由和价值。然而这种觉悟并不彻底，一个在外国的中国人会不由自主的强调集体主义的重要性，哪怕他在国内是个右派或是懒散分子。
日本文化受中国影响很重，但由于文化大量输入其主要是在唐朝，那时候是中国历史上儒教控制最薄弱的时期，所以日本人在这之后发展的文学强调个人情感，有大量的优秀女性作家列入文学史。无论是幸田路伴还是川端康城，作品中都强调了个人而不是集体。可以说，日本的民族性格比较纤细，所以适合创作一些小而精致的东西。
话说回来，动画片的灵魂依然是人物塑造。而集体主义的文学作品始终不可能创造出具有长久生命力的文学形象。集体主义的文学震撼力和时代密切相关。而时代是在不断发展的。在动画上的表现就是中国动画片的主角都是看了也记不住的家伙。怎么看都差不多，这样怎么可能超过日本呢？
我们不必强求中国动画超过日本，因为尺有所短，寸有所长，发挥自己的优势，在自己擅长的领域发挥就可以了。