幻
幻法双子星
大川七瀨部分
記者 : 首先，是什後時候開始想創作這個故事的 ?
大川 : 還是很小的時候就開始設想類似於《X》那樣的故事了，這可 以說是這部作品的根源所在，不過真寫起來就有粉大的變化了(笑)。
記者 : 原型是什麼
大川 : 多屬於當時流行的那類動漫畫(自我犧牲類)，現在認識的作品依然有很多(笑)，我對所謂拯救地球的題材一直覺的有些不好意思，我認為漫畫中“為了地球”或“為了人類”這樣簡單的題材已經缺乏新意了，我想我應該創作出更個人化的故事。這種想法在當時來說可以算比較獨特的!我就以此作為創作《X》的出發點。
記者 : 在《月刊ASUKA》的訪談中，妳也這麼說過。
大川 : 最早出道時，曾畫過3卷的《CLAMP 學員偵探團》，當時編輯部的人就提出“請作長篇的連載”，他們認為最好是讓CLAMP學員以外作品的角色全登場的集大成的作品，即使是為其他出版社創作的角色也可以登場(如未新書館創作的《東京巴比倫》)，這樣做的效果究竟會如何呢 ? 當時誰也無法預料。後來大肚子的角川老闆發了話 : 就這樣吧!於是《X》的編輯工作就開始了(笑)……
記者 : 可以認為《X》是集大成的作品嗎 ?
大川 : CLAMP的作品多數是以幻想系為主，同時與線時間的聯繫十分緊密.所以，我們認為《X》一定要超越各部作品才行.“哪時的哪句台詞與故事及人物的關係最為密切”，“某一篇應該為有什麼樣的角色在這裡登場”，等等問題都成為需要仔細考慮及安排的要點，可以說是《X》讓我重新認識一部漫畫應有的完整架構。
記者 : 作《X》過程中妳最想描繪的主題是什麼 ?
大川 : 是只有看過這部作品的人才會的到主題。當然，作為劇本創作的我在雜誌連載本作的過程中，需要及時與讀者進行交流。我的出發點並不是把“地球的未來何去何從”這樣沉重的論題加強給讀者(笑)，也不會用大量的說教讓讀者去認識那些複雜的關係。但是我希望能夠透過我們創作的這部漫畫讓大家認識到人不能總是想著自己，不是用“地球很重要”這麼遙遠的思考方式去想問題，而是要時時刻刻意識到想要獲得幸福就要守護自己和自己所愛的人所居住的美麗家園。考慮一下究竟什麼才是自己身邊最需要保護的東西，你所希望得到的幸福究竟是什麼 ? 帶著這樣的問題，《X》的主人公神威的形象誕生了，他的決定與行動都與這些問題密切相關。
記者 : 寫腳本時，是像腦海中過電影的方式嗎 ?
大川 : 漫畫和電影的腳本在創作時，都是用視覺畫面構成的方式。漫畫要分割畫面而電，影講究的則是分鏡頭。
記者 : 那麼和MOKONA老師交換意見時，會產生摩擦嗎 ?
大川 : 當然有了，還會為此拖很久的時間呢(笑)。MOKONA在作漫畫腳本時，會問我“這個人物在想什麼 ? ”，我有時候會一直跟她解釋到半夜，但她還是說“理解不了”。
記者 : CLAMP的作品單行本多是由大川老師設計完成的，我想請教一下其中利弊。
大川 : 概括起全部作品來，優點就是有協調姓，缺點是自己看自己的設計，什麼感覺都沒有(笑)，總是完成預定中、想像中的東西，感覺不到那種出乎意料的驚喜,這太令人寂寞了。所以這一次畫集設計請了別人來擔當。
記者 : 妳設計時有什麼參考的資料嗎 ?
大川 : 沒有，不過有段時間我喜歡上收集香水和飲料上的包裝。最近迷戀的東西是新宿高島屋先生的“阿倫．茶 ”的茶屋，我很喜歡那裡的設計。這家店既漂亮茶又香。比起雜誌書本來，我大概受商業設計的影響更多一些。
記者 : 妳的創作秘訣究竟是什麼呢 ?
大川 : 秘訣(笑)?!我在設想腳本時並不是亂想的，那是很理性的過程。不過創作時有夢想癖還是受益非淺\的(笑)，我就是有很嚴重的夢想癖。一天到晚暢遊在自己腦中的幻想世界裡，現在也是這樣(笑)。對於自己創作的人物絕對不可盲目的溺愛，而是把他當成一個真正的人來看待才有樂趣。酷愛幻想世界，樂於創作傳奇，這對於創作家來說應該就已經足夠了。
記者 : 請講講《X》今後的展開和2000年的設想。
大川 : 《X》已過了轉折點。最終封真和神威會怎麼樣呢 ? 圍繞兩人的14名角色的關係也日漸清晰。《X》的結局會如何呢 ? 很快就要見分曉了(笑)。至於設想嘛……去年非常的忙，嚐到了各種辛苦，但今年仍想過這種快樂而繁忙的日子，看來是不會有休假充電了……能有真正意義上的休息非常難，我認為還是愉快的工作更好一些。還有就是繼續畫我喜愛的故事，也很想嘗試一下成人題材。
記者 : 首先，是什後時候開始想創作這個故事的 ?
大川 : 還是很小的時候就開始設想類似於《X》那樣的故事了，這可 以說是這部作品的根源所在，不過真寫起來就有粉大的變化了(笑)。
記者 : 原型是什麼
大川 : 多屬於當時流行的那類動漫畫(自我犧牲類)，現在認識的作品依然有很多(笑)，我對所謂拯救地球的題材一直覺的有些不好意思，我認為漫畫中“為了地球”或“為了人類”這樣簡單的題材已經缺乏新意了，我想我應該創作出更個人化的故事。這種想法在當時來說可以算比較獨特的!我就以此作為創作《X》的出發點。
記者 : 在《月刊ASUKA》的訪談中，妳也這麼說過。
大川 : 最早出道時，曾畫過3卷的《CLAMP 學員偵探團》，當時編輯部的人就提出“請作長篇的連載”，他們認為最好是讓CLAMP學員以外作品的角色全登場的集大成的作品，即使是為其他出版社創作的角色也可以登場(如未新書館創作的《東京巴比倫》)，這樣做的效果究竟會如何呢 ? 當時誰也無法預料。後來大肚子的角川老闆發了話 : 就這樣吧!於是《X》的編輯工作就開始了(笑)……
記者 : 可以認為《X》是集大成的作品嗎 ?
大川 : CLAMP的作品多數是以幻想系為主，同時與線時間的聯繫十分緊密.所以，我們認為《X》一定要超越各部作品才行.“哪時的哪句台詞與故事及人物的關係最為密切”，“某一篇應該為有什麼樣的角色在這裡登場”，等等問題都成為需要仔細考慮及安排的要點，可以說是《X》讓我重新認識一部漫畫應有的完整架構。
記者 : 作《X》過程中妳最想描繪的主題是什麼 ?
大川 : 是只有看過這部作品的人才會的到主題。當然，作為劇本創作的我在雜誌連載本作的過程中，需要及時與讀者進行交流。我的出發點並不是把“地球的未來何去何從”這樣沉重的論題加強給讀者(笑)，也不會用大量的說教讓讀者去認識那些複雜的關係。但是我希望能夠透過我們創作的這部漫畫讓大家認識到人不能總是想著自己，不是用“地球很重要”這麼遙遠的思考方式去想問題，而是要時時刻刻意識到想要獲得幸福就要守護自己和自己所愛的人所居住的美麗家園。考慮一下究竟什麼才是自己身邊最需要保護的東西，你所希望得到的幸福究竟是什麼 ? 帶著這樣的問題，《X》的主人公神威的形象誕生了，他的決定與行動都與這些問題密切相關。
記者 : 寫腳本時，是像腦海中過電影的方式嗎 ?
大川 : 漫畫和電影的腳本在創作時，都是用視覺畫面構成的方式。漫畫要分割畫面而電，影講究的則是分鏡頭。
記者 : 那麼和MOKONA老師交換意見時，會產生摩擦嗎 ?
大川 : 當然有了，還會為此拖很久的時間呢(笑)。MOKONA在作漫畫腳本時，會問我“這個人物在想什麼 ? ”，我有時候會一直跟她解釋到半夜，但她還是說“理解不了”。
記者 : CLAMP的作品單行本多是由大川老師設計完成的，我想請教一下其中利弊。
大川 : 概括起全部作品來，優點就是有協調姓，缺點是自己看自己的設計，什麼感覺都沒有(笑)，總是完成預定中、想像中的東西，感覺不到那種出乎意料的驚喜,這太令人寂寞了。所以這一次畫集設計請了別人來擔當。
記者 : 妳設計時有什麼參考的資料嗎 ?
大川 : 沒有，不過有段時間我喜歡上收集香水和飲料上的包裝。最近迷戀的東西是新宿高島屋先生的“阿倫．茶 ”的茶屋，我很喜歡那裡的設計。這家店既漂亮茶又香。比起雜誌書本來，我大概受商業設計的影響更多一些。
記者 : 妳的創作秘訣究竟是什麼呢 ?
大川 : 秘訣(笑)?!我在設想腳本時並不是亂想的，那是很理性的過程。不過創作時有夢想癖還是受益非淺\的(笑)，我就是有很嚴重的夢想癖。一天到晚暢遊在自己腦中的幻想世界裡，現在也是這樣(笑)。對於自己創作的人物絕對不可盲目的溺愛，而是把他當成一個真正的人來看待才有樂趣。酷愛幻想世界，樂於創作傳奇，這對於創作家來說應該就已經足夠了。
記者 : 請講講《X》今後的展開和2000年的設想。
大川 : 《X》已過了轉折點。最終封真和神威會怎麼樣呢 ? 圍繞兩人的14名角色的關係也日漸清晰。《X》的結局會如何呢 ? 很快就要見分曉了(笑)。至於設想嘛……去年非常的忙，嚐到了各種辛苦，但今年仍想過這種快樂而繁忙的日子，看來是不會有休假充電了……能有真正意義上的休息非常難，我認為還是愉快的工作更好一些。還有就是繼續畫我喜愛的故事，也很想嘗試一下成人題材。
从遥远的寂静的星空，生命之歌在回响，超越几千光年的黑暗，来到一块大地。 |
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