九五零年，美国黑人的社会地位依然是被压迫的，一位在公车上不肯让位給白人男性的黑人女性遭到拘捕，在酒吧前送客的黑人乐手被打得头破血流。全世界正处于战后的保守气氛之中，沒空理会民权.
　冷战確立的双方，开始把科技投入太空竞赛，世界各地的共产主义国家都有些成绩：中国接收了内地的统治权，实行社会主义实验；俄国几次政治斗争并未动摇共产党的统治；東歐的各國也相续傳出革命；古巴革命成功，由幾個知识分子赶走了依附美帝的獨裁者，成為美國南方最大的痛腳。这這些，都使得资本主义陣營相當恐慌，為首的美國為確立世界經濟的统治霸權，四處金援与軍援，扮演世界警察的角色。在美國國內一片反共聲浪中，麥卡锡高举反共大旗，整天指別人是间谍，造成了大規模的清殺间谍与前所未有的保守政治態度。

　於是，大眾消费文化在资本主义国產消费关系的確立之下，站定了其统治地位，麥當勞、肯德基、低斯尼樂園、007電影、花花公子以及明星般的電視主播，与之相對抗的，嬉皮运动放棄了主流的生活態度，走向吸毒及性解放；巴特的符號學，則對大眾文化提出知识分子的分析与拆解。政治文化及種族的保守，在五零年代後期開始動搖，於此後而至的六零年代，演变為大規模追求自由的學潮、工潮、黑人民權运动、反戰及文化的反叛。

而爵士樂，正一步步被大眾消费文化推擠，走向一個更邊緣的位置。其實細究起來，爵士樂的歷史，一直在回歸与转型，而保守的五零年代，則承受了幾個爵士樂的转折：四零年代確立的咆勃路線，熱烈与技巧的對立面，使得所谓酷派jazz 有了提供喘息的發展空间，往缓慢的进行速度中轉赢得了樂手及聽者的支持；但當音樂走向一種極端時，反方向的路線便呼之而起，精純咆勃（Hardbop），似乎在宣告著將要來臨的黑人自我认同，强调回歸黑人的熱列的節奏，承接咆勃時期的大量即兴，並引入更多黑人的音樂元素，在五零年代中站定位置並在往後的六零年代中大放光彩。