小
小小新
美树本晴彦
就动画方面的综合成就来讲，西半球无有出迪斯尼之右者，而东半球则非手冢治虫
莫属。这两个人所做到的并不仅仅是成立了一个公司，画了几部动画，赚了些钱那么简
单。最关键之处还是在于他们都不是时势所创，而是创造了时势——创造了完全不同的
动画王国，也造就了一批分别将两种思想发扬光大的人才，我们所认识和熟悉的那位美
树本晴彦先生就是这批人的代表之一，他为我们带来了全新的动画理念，而并不仅仅是
“会动的画”而已。
1959年8月28日，就在又一个收获季节即将来到的时候，美树本晴彦在东京的某家妇
产医院降临人世，这对刚刚迈出新时代步阀的日本动画界来讲，无疑是另一种意义的收
获，大收获。
小学时代的美树本就已经对漫画产生了激情，用还很稚嫩的小手拿起了画笔，模仿
的对象便是在60年代大红大紫的石森章太郎(不要小看这简单的模仿行为，二十年后一代
大师就要划空而现了)。初中三年级时，美树本鼓起十分的干劲，画出了一部长达60页的
漫画。此作品的下场虽己无考，但它却奠定他了几年后的高三时代同友人一同创作的长
达90页的作品“最终战士”，也确定他未来在动画与漫画这条路上的座标方向。同样是
从这个时代开始，美树本参加了同人志的制作，虽然是那样一个古老时代的作品，但比
起我们国内现在的许多“职业作者”，却依然要高出一大截。
且不谈画漫之事，光是考入庆应高中这一项，对美树本来说己是非常之幸运了。这
时因为与他同时考入此校的还有二人，这二人因为共同的兴趣与美树本成了非常要好的
朋友。这两个人分别是后来声名鹊起的河森正治与现在论起来已属老牌漫画家的细野不
二彦。
78年，美树本轻松考上了庆应大学，但好运到此为止，再往后的相当长时间他都在
逆境中挣扎。大约是因中精力过多地投入了漫画和同人志的制作，使他在学习方面相对
掉以轻心，其直接导致的后果就是刚刚大一就要留级。在学习与漫画之间，美杩本选择
了前者，并下定了决心彻底封笔，永不再画。一年后的79年，学习非但没有起色(这可赖
不得漫画了)，美树本反而在新的冲击下再度拿起了画笔，并着手组织属于自己的组织—
—FANCLUB。至于对他未来产生戏剧代改变的冲击，就是响当当的机器人动画大作——“
高达”!
80年的新年钟声将美树本又向动画的世界推进了一步。在这一年，他在宫武一贵的
介绍下在ARTLAND勤工简学，制作动画。至于职业，明摆着只能是最底层的仕上工作，参
加过的动画作品有“新鲁邦三世”等。
二年之后的82年对美树本来说是进行重大抉择的一年。已经上了一半的大学固然重
要，但若是错过这动画全力发展的几年，也许一辈了都不会再遇到能够成熟想的机会。
放弃上大学机会的确很可惜不过人的生命不是以上没上过大学，在没有文凭所可以评价
。看看我们国内，究竟有多少大学生毕业生有具自己应有的素质?所以说，文化和能力与
学历未毕是成正比的。美树本明白这点，因此他选择了退学，投身正在准备更大爆发的
那座庞大火山——日本动画业。
在好友宫武一贵(机械及世界设定)和河森正治(动画作人)这一对左膀右臂帮助下，
美树本当年便推出了震惊日本的超经典大作——“超时空要塞MACROSS”的TV版。一夜之
间，一条辉、早濑未沙和林明美征服了整个日本，为林明美配唱的饭岛真理成了歌星，
而那几首主题歌也第一次以动画歌曲打入音乐界。
美树本的正确抉择令整个日本动画界为之一振，从此迈向与电影同等的地位，令动
画人物和声优首次真正的偶像化，也使美树本、宫武一贵和河森治等人的这个名不见经
传的小组合大放异彩。后来在日本动画界呼风唤雨，被目下许多小辈奉为天王，当时尚
且是个未出道的小毛头的庵野秀明(“新世纪福音战士”、“彼男彼女之事情”等)，就
是在受到“MACROSS”的巨大冲击后心投身动画事业的。
“超时空要塞MACROSS”成了美树本的成名作，也成为他的终身代名词。可惜的是，
由美树本全权负责的仅有此作而已，后来的“MACROSSⅡ”等作品他都只作了人物设定工
作。更有甚者，声名不亚于“MACROSS”第一部的“MACROSS PLUS”索性与他无缘，几乎
在完全脱离他的情况下制作完成。看到该作时，虽也为之而震憾和感动，心中却也存着
一丝的遗憾：“如果由美树本先生设定人物，大概会更加的完美吧?”
“MACROSS”大获成功的第二年，也就是83年，美树本与他的伙伴们又推出了一部不
亚于“超时空要塞MACROSS TV版”的TV版大作“超时空世纪”。与“MACROSS”一样，“
超时空世纪”又是以可以三段变形的机器人与绝美的少女及感人的情节抓住了人们的心
。但是，“超时空世纪”这部优秀的作品却没能引起更大的轰动，原因大约是风格上与
“MACROSS”迥异，以及对成人风味的接近。其实这也不代表什么 ，只不过是观众的总
体年龄毕竟还是有些偏低的缘故。“超时空世纪”依然是成功的，它所创造的成绩也还
是骄人的，仍不失为经典之作，值得玩味。
1984年，“超时空要塞MACROSS”的剧场版“可曾记起爱”在“超高质量精密作画”
的广告中上映，并立即引起了莫大的轰动和不菲的票房。
虽然因为是剧场版而在情节上比之TV版有所缩水，但任何一个没看过TV版的人依然
会被感动。超巨大的百万机器人会战场面令人瞠目，其宏大以至远远超过机器人大战的
经典之作“高达”。
而更加戏剧化的是，曾被美树本当作是膜拜和学习对像的“高达”居然回过头来参
考“超时空要塞MACROSS”。不久后，高达也有了变形的能力，并受到好评，此正所谓“
三十年河东，三十年河西”呀!
1985年，OVA制作在日本动画起步。美树本晴彦和他的“MACROSS”制作班底紧跟时
代步伐，也成为OVA动画史的奠基人之一。“无限地带23”的出现带起了OVA精细制作的
风潮，也为世人显示了美树本的才能——在动画的世界，他是无所不能的。当然，美树
本在这部作品中只有负责了女主角等人的人物设计和作画工作，另外也担当了一些筹划
工作，但远没有在“MACROSS”中倾注的心血多。可是，他却是“无限地带23”中不可缺
少的重要环节。
就在“无限地带23”的第2集制作终了后，美树本再度插手“MACROSS”，在后来的
1986年又推出了“MACROSS”的MTV专辑“超时空要塞FLASH BACK 2012”，片中加入了长
达5分钟的全新动画片段，内容是原创乐曲与一条辉、早濑未沙和林明美的结局(相比之
下笔者更欣赏美版中，一条辉和早濑未沙带着帮年轻人走向茫茫星海，然后在五十年后
以大将的身份率领数万战舰杀回地球，拯球人类的结局)。这是美树本司时担任人物设计
和作画监督的最后一部作品。
1988年，美树本暂时退出动画界，又捡起了封杀己久的画笔，开始在日本著名动画
杂志“NEW TYPE”1月号连载首套正式作品“木偶时代”。之后作品再度向世人显示了他
在漫画方面的造诣，那如诗绘般美丽的画面与故事，叫日本的读者们又大大吃了一惊(我
国也曾出现过此作品的国内版 ，印刷不错，而且带有彩页)。
除了漫画，美树本在插画方面也做出了不错效果，而他的老本行——动画业也没有
完全松手，人物设计的工作还是照干不误 。
同年，他为“沙罗曼陀”和“飞越巅峰”做角色设定，庵野秀明从此一举成名，他
的制作公司GAINAX也趁机爬上了同业的前列位置，成为了高品质的保证。从某种意上说
，美树本睛彦可称得上是庵野的间接业师之一，正是有他的提携庵野才有了今日的成就
——能够提携在他后面的更多小辈。
1989年，有“没参加过其人物设定，就没资格成为名漫画家”的“高达”系列终于
也找到了美树本。面对这部为他起萌的动画，这部令他跨入动画界的作品，美树本心中
一定是感慨万分。
“0080”的剧本没有亏待美树本，而美树也确实是对得起“高达”。经过不懈的努
力，“0080”没使众多的观众失望(“0080”是一直对“高达”这个名词很麻木的笔者所
看的第二部高达作品，也是确实让笔者震憾了一下的作品)。
专注于漫画和插画创作的美树一直巍然不动，始终对再度全力以赴制作动画一事不
置可否。尽管态度暖昧，时常参加人物设定工作，却迟迟不肯投入更多的精力。这是为
了保持一分己经生了锈的矜持吗?还是为了留出更多的自由空间呢?不得而知，反正美树
本应算是忙碌的大师中最懂得生活的一人(不像手冢治虫，临死前还伸出手来说：“给我
铅笔……”太辛苦了)。
就在大家望穿秋水的时候，河森正治突然宣布美树本将参与叫作“舞梦”的动画作
品，而且是全身心的投入制作。制作班底方面，还是沿用“MACROSS”剧场版旧班底，美
树本迷们大为欢欣鼓舞，纷纷奔走相告。
就在“舞梦”的片花都己示人，并得到好评之时，这部万众期待的大片突然惊人的
宣布中止制作，并再也没了下文。个中真相，恐怕只有当事人晓得。反正，美树本从此
再也没有正式参加过哪一部动画的制作，而且一罢手便是这么多年。
九十年代 ，美树本终于染指游戏业，最初是PC－FX上制作了“MACROSS”游戏，后
来又在SS、PS上制作了全新设计的“银河舰队”1、2代。1997年是“MACROSS”TV版公映
15周年，除推出“MACROSS”的纪念版MTV外，又在SS、PS上连续制作了3款射击游戏——
“超时空要塞MACROSS 可曾记起爱”和3D版的“超时空要塞VF－X”1、2代，其制作势头
至今未衰。
伴随“MACROSS7”创作的同名漫画和小说式漫画“街角美人”等作品这些年相继出
台，美树本的名字渐渐同相关的许多行业都挂上了钩。可是在动画方面，他还是屹然不
动，保持着永恒的沉默，谁也不知道他的心里在想什么。
我们这些生命中充斥着悲剧的美树本迷和观众，能为美树本做的只有一件事，这也
是唯一可做的，那就是——封上嘴巴，等待。
----摘自《NEW TYPE》
就动画方面的综合成就来讲，西半球无有出迪斯尼之右者，而东半球则非手冢治虫
莫属。这两个人所做到的并不仅仅是成立了一个公司，画了几部动画，赚了些钱那么简
单。最关键之处还是在于他们都不是时势所创，而是创造了时势——创造了完全不同的
动画王国，也造就了一批分别将两种思想发扬光大的人才，我们所认识和熟悉的那位美
树本晴彦先生就是这批人的代表之一，他为我们带来了全新的动画理念，而并不仅仅是
“会动的画”而已。
1959年8月28日，就在又一个收获季节即将来到的时候，美树本晴彦在东京的某家妇
产医院降临人世，这对刚刚迈出新时代步阀的日本动画界来讲，无疑是另一种意义的收
获，大收获。
小学时代的美树本就已经对漫画产生了激情，用还很稚嫩的小手拿起了画笔，模仿
的对象便是在60年代大红大紫的石森章太郎(不要小看这简单的模仿行为，二十年后一代
大师就要划空而现了)。初中三年级时，美树本鼓起十分的干劲，画出了一部长达60页的
漫画。此作品的下场虽己无考，但它却奠定他了几年后的高三时代同友人一同创作的长
达90页的作品“最终战士”，也确定他未来在动画与漫画这条路上的座标方向。同样是
从这个时代开始，美树本参加了同人志的制作，虽然是那样一个古老时代的作品，但比
起我们国内现在的许多“职业作者”，却依然要高出一大截。
且不谈画漫之事，光是考入庆应高中这一项，对美树本来说己是非常之幸运了。这
时因为与他同时考入此校的还有二人，这二人因为共同的兴趣与美树本成了非常要好的
朋友。这两个人分别是后来声名鹊起的河森正治与现在论起来已属老牌漫画家的细野不
二彦。
78年，美树本轻松考上了庆应大学，但好运到此为止，再往后的相当长时间他都在
逆境中挣扎。大约是因中精力过多地投入了漫画和同人志的制作，使他在学习方面相对
掉以轻心，其直接导致的后果就是刚刚大一就要留级。在学习与漫画之间，美杩本选择
了前者，并下定了决心彻底封笔，永不再画。一年后的79年，学习非但没有起色(这可赖
不得漫画了)，美树本反而在新的冲击下再度拿起了画笔，并着手组织属于自己的组织—
—FANCLUB。至于对他未来产生戏剧代改变的冲击，就是响当当的机器人动画大作——“
高达”!
80年的新年钟声将美树本又向动画的世界推进了一步。在这一年，他在宫武一贵的
介绍下在ARTLAND勤工简学，制作动画。至于职业，明摆着只能是最底层的仕上工作，参
加过的动画作品有“新鲁邦三世”等。
二年之后的82年对美树本来说是进行重大抉择的一年。已经上了一半的大学固然重
要，但若是错过这动画全力发展的几年，也许一辈了都不会再遇到能够成熟想的机会。
放弃上大学机会的确很可惜不过人的生命不是以上没上过大学，在没有文凭所可以评价
。看看我们国内，究竟有多少大学生毕业生有具自己应有的素质?所以说，文化和能力与
学历未毕是成正比的。美树本明白这点，因此他选择了退学，投身正在准备更大爆发的
那座庞大火山——日本动画业。
在好友宫武一贵(机械及世界设定)和河森正治(动画作人)这一对左膀右臂帮助下，
美树本当年便推出了震惊日本的超经典大作——“超时空要塞MACROSS”的TV版。一夜之
间，一条辉、早濑未沙和林明美征服了整个日本，为林明美配唱的饭岛真理成了歌星，
而那几首主题歌也第一次以动画歌曲打入音乐界。
美树本的正确抉择令整个日本动画界为之一振，从此迈向与电影同等的地位，令动
画人物和声优首次真正的偶像化，也使美树本、宫武一贵和河森治等人的这个名不见经
传的小组合大放异彩。后来在日本动画界呼风唤雨，被目下许多小辈奉为天王，当时尚
且是个未出道的小毛头的庵野秀明(“新世纪福音战士”、“彼男彼女之事情”等)，就
是在受到“MACROSS”的巨大冲击后心投身动画事业的。
“超时空要塞MACROSS”成了美树本的成名作，也成为他的终身代名词。可惜的是，
由美树本全权负责的仅有此作而已，后来的“MACROSSⅡ”等作品他都只作了人物设定工
作。更有甚者，声名不亚于“MACROSS”第一部的“MACROSS PLUS”索性与他无缘，几乎
在完全脱离他的情况下制作完成。看到该作时，虽也为之而震憾和感动，心中却也存着
一丝的遗憾：“如果由美树本先生设定人物，大概会更加的完美吧?”
“MACROSS”大获成功的第二年，也就是83年，美树本与他的伙伴们又推出了一部不
亚于“超时空要塞MACROSS TV版”的TV版大作“超时空世纪”。与“MACROSS”一样，“
超时空世纪”又是以可以三段变形的机器人与绝美的少女及感人的情节抓住了人们的心
。但是，“超时空世纪”这部优秀的作品却没能引起更大的轰动，原因大约是风格上与
“MACROSS”迥异，以及对成人风味的接近。其实这也不代表什么 ，只不过是观众的总
体年龄毕竟还是有些偏低的缘故。“超时空世纪”依然是成功的，它所创造的成绩也还
是骄人的，仍不失为经典之作，值得玩味。
1984年，“超时空要塞MACROSS”的剧场版“可曾记起爱”在“超高质量精密作画”
的广告中上映，并立即引起了莫大的轰动和不菲的票房。
虽然因为是剧场版而在情节上比之TV版有所缩水，但任何一个没看过TV版的人依然
会被感动。超巨大的百万机器人会战场面令人瞠目，其宏大以至远远超过机器人大战的
经典之作“高达”。
而更加戏剧化的是，曾被美树本当作是膜拜和学习对像的“高达”居然回过头来参
考“超时空要塞MACROSS”。不久后，高达也有了变形的能力，并受到好评，此正所谓“
三十年河东，三十年河西”呀!
1985年，OVA制作在日本动画起步。美树本晴彦和他的“MACROSS”制作班底紧跟时
代步伐，也成为OVA动画史的奠基人之一。“无限地带23”的出现带起了OVA精细制作的
风潮，也为世人显示了美树本的才能——在动画的世界，他是无所不能的。当然，美树
本在这部作品中只有负责了女主角等人的人物设计和作画工作，另外也担当了一些筹划
工作，但远没有在“MACROSS”中倾注的心血多。可是，他却是“无限地带23”中不可缺
少的重要环节。
就在“无限地带23”的第2集制作终了后，美树本再度插手“MACROSS”，在后来的
1986年又推出了“MACROSS”的MTV专辑“超时空要塞FLASH BACK 2012”，片中加入了长
达5分钟的全新动画片段，内容是原创乐曲与一条辉、早濑未沙和林明美的结局(相比之
下笔者更欣赏美版中，一条辉和早濑未沙带着帮年轻人走向茫茫星海，然后在五十年后
以大将的身份率领数万战舰杀回地球，拯球人类的结局)。这是美树本司时担任人物设计
和作画监督的最后一部作品。
1988年，美树本暂时退出动画界，又捡起了封杀己久的画笔，开始在日本著名动画
杂志“NEW TYPE”1月号连载首套正式作品“木偶时代”。之后作品再度向世人显示了他
在漫画方面的造诣，那如诗绘般美丽的画面与故事，叫日本的读者们又大大吃了一惊(我
国也曾出现过此作品的国内版 ，印刷不错，而且带有彩页)。
除了漫画，美树本在插画方面也做出了不错效果，而他的老本行——动画业也没有
完全松手，人物设计的工作还是照干不误 。
同年，他为“沙罗曼陀”和“飞越巅峰”做角色设定，庵野秀明从此一举成名，他
的制作公司GAINAX也趁机爬上了同业的前列位置，成为了高品质的保证。从某种意上说
，美树本睛彦可称得上是庵野的间接业师之一，正是有他的提携庵野才有了今日的成就
——能够提携在他后面的更多小辈。
1989年，有“没参加过其人物设定，就没资格成为名漫画家”的“高达”系列终于
也找到了美树本。面对这部为他起萌的动画，这部令他跨入动画界的作品，美树本心中
一定是感慨万分。
“0080”的剧本没有亏待美树本，而美树也确实是对得起“高达”。经过不懈的努
力，“0080”没使众多的观众失望(“0080”是一直对“高达”这个名词很麻木的笔者所
看的第二部高达作品，也是确实让笔者震憾了一下的作品)。
专注于漫画和插画创作的美树一直巍然不动，始终对再度全力以赴制作动画一事不
置可否。尽管态度暖昧，时常参加人物设定工作，却迟迟不肯投入更多的精力。这是为
了保持一分己经生了锈的矜持吗?还是为了留出更多的自由空间呢?不得而知，反正美树
本应算是忙碌的大师中最懂得生活的一人(不像手冢治虫，临死前还伸出手来说：“给我
铅笔……”太辛苦了)。
就在大家望穿秋水的时候，河森正治突然宣布美树本将参与叫作“舞梦”的动画作
品，而且是全身心的投入制作。制作班底方面，还是沿用“MACROSS”剧场版旧班底，美
树本迷们大为欢欣鼓舞，纷纷奔走相告。
就在“舞梦”的片花都己示人，并得到好评之时，这部万众期待的大片突然惊人的
宣布中止制作，并再也没了下文。个中真相，恐怕只有当事人晓得。反正，美树本从此
再也没有正式参加过哪一部动画的制作，而且一罢手便是这么多年。
九十年代 ，美树本终于染指游戏业，最初是PC－FX上制作了“MACROSS”游戏，后
来又在SS、PS上制作了全新设计的“银河舰队”1、2代。1997年是“MACROSS”TV版公映
15周年，除推出“MACROSS”的纪念版MTV外，又在SS、PS上连续制作了3款射击游戏——
“超时空要塞MACROSS 可曾记起爱”和3D版的“超时空要塞VF－X”1、2代，其制作势头
至今未衰。
伴随“MACROSS7”创作的同名漫画和小说式漫画“街角美人”等作品这些年相继出
台，美树本的名字渐渐同相关的许多行业都挂上了钩。可是在动画方面，他还是屹然不
动，保持着永恒的沉默，谁也不知道他的心里在想什么。
我们这些生命中充斥着悲剧的美树本迷和观众，能为美树本做的只有一件事，这也
是唯一可做的，那就是——封上嘴巴，等待。
----摘自《NEW TYPE》