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小小新
除了罗大佑还有谁最酷？（台湾地下音乐粗览）
80年代后期：
1、薛岳：这是一位坚持自主音乐的台湾音乐人，在80年代的初冢诘笔钡谋Φ阂衾址?围中，能够不妥协坚持自己POP-ROCK、BLUES、JAZZ的音乐路线，已是很难得和可贵，而
且他在自己生命晚期（肝癌）仍不放弃对音乐的热爱，实在令人感动，在他的《摇滚舞台
》专辑里，我听到他的激情和真实，一些情绪和思绪在他的音乐里得到展现，包括他自己
也在被自己的嗓音歌唱，在这张专辑里贯穿始终的是一条POP-ROCK的音乐曲调和关注底层
之生活与青春期的叛逆歌词。他的其他专辑还有《天梯》、《灼热的生命》、《生老病死
》共五张专辑。（可惜我只有唯一一张）他的一个额外的贡献还体现在他作为音乐节目主
持对台湾其他地下乐队不遗余力的介绍和推广稀?2、红蚂蚁合唱团：谈到台湾的BAND发展，都不能忘记这支成立于1983年的校园摇滚乐队?他们对后来的台湾BAND影响很大，也是与罗大佑、木吉他乐团（李宗盛）开创台湾本土音
乐的同路人，他们其中的成员对台湾音乐以后的发展也发挥了积极的作用，乐团中最有影
响力的是它的团长—沈光远（后成立友善的狗唱片公司，关注台湾地下乐队）；主唱——
罗弘武（后来在个人专辑《坚固爱情》里有极为出色的表现，并一直活跃在台湾乐坛上）
，红蚂蚁作为一支校园乐队，其风格在初期不太确定，有一定的模仿和西洋化。但总体看
还是一支以民谣和蓝调风格为主的乐队，他们的“最后的约定”、“幻乡”、“因为我年
轻”都非常值得一听，他们的专辑以同名发行，共两张。
3、陈明章：这个在80年代-90年代初期非常活跃的乐手，起初在木吉他乐队担当主唱，后
来因与乐队的民谣风格和和声唱法有异而退出（被开除？）乐队，开始在WAX CLUB和水晶
唱片公司帮助下出品了几张专辑，其影响力非常深远，因为他的词写的非常好，所以也常
常被一些其他的乐队或乐手邀请创作一些作品，其个人创作的高峰期的代表作为《下午的
一出戏》。
4、其他默默地把自己的青春和热血奉献给台湾自主音乐的音乐人在80年代-90年代初期更
象一个不甘的斗士，他们一方面要维系自己的生活，另一方面又坚定自主音乐路线，坚信
要唱出自己真实的声音，他们的音乐粗糙却异常生活化，他们的音乐主题完全摆脱了商业
音乐的情歌路线和媚俗小情小调的感伤，题材可以是自己所处的底层生活、、校园学子独
特敏感的社会阶层和宝岛政治体系、种族歧视、歧视同性恋……：赵一豪《把自己收回来
》（1995年作品，八十年代的一张《把我自己掏出去/收回来》不知是否为同一作品的再
版），黑名单工作室《摇篮曲》（1996年作品，八十年代《抓狂歌》很遗憾没有），
DOUBLE X〈白痴的谎言〉（台湾首张也许是唯一一张PUNK专辑），王笛（作品暂时不知？
）……
5、黄韵玲：一个被称为“摇滚精灵”的女孩在她年仅17岁时就发表了第一张专辑《忧伤
的男孩》并获得了当年的“金韵奖”，在校园里演唱时与当时同为校园乐队的“红蚂蚁”
相识并最后成为了友善的狗的女当家，她依然热爱着音乐，并积极地推荐和介绍给沈光远
一些地下的乐手们（如黄品源），在她后来的《我喜欢你现在的样子》里，她的音乐才华
和女性特有的对弱者的同情一一展示给我们，她是一个内心反叛独立而又充满同情和怜悯
的自主音乐人。
90年代初期：
1、林强：如果言及罗大佑在台湾国语音乐的社会批判影响力可能无人能及，但在台语音
乐中，在林强的首张专辑〈向前走〉出版之前，几乎都是一色的情歌题材，林强在四位音
乐人的帮助下（此专辑由陈升、李宗盛、周世晖、沈光远（主要是他）），出版了此张专
辑，此张专辑可谓是罗大佑的一个台语版本，同是由乡下的台南少年到台北城市发展，生
活的真实经历使他创作这张专辑的源泉，他的愤怒和批判，也许更为真实和“陈升化”（
以小见大）些，这张专辑可谓开创了一个台语批判的新天地，“向前走”可谓与罗大佑的
“鹿港小镇”、陈升的“达邦我的乡”同为批城市流俗生活的精品。在1994年他的《娱乐
世界》同样是一部很有水准的专辑，他的愤怒和青春的敏感依旧未变，他的社会意识的批
判同样出色——“娱乐世界”、“当兵好”、“生命共同体”、“看录影带”十分精彩和
激烈（我们可以借鉴），城市生活对金钱贪婪的欲望和夜晚城市生活忙碌后掩盖的精神空
虚都可在他的歌中得到很深刻的感触和体会。在1997年他和台湾的一群地下乐队共同为一
部反映底层和黑道生活的电影《南国再见南国》配乐，他在音乐上风格的改变和对电子音
乐的喜爱都用在了这张配乐里。林强依然在向前走。
2、刺客：刺客是台湾不多见的一支玩HEAVY-METAL的BAND，他们的成长可谓伴随了整个台
湾地下音乐的发展和历经坎坷，一直潜伏8年后才得以在沈光远的帮助下出版唱片，在《
你家是个动物园》里，他们娴熟的配合和一段段SOLO都表现出他们音乐造诣，他们的成长
历程比起“唐朝”还要艰难，而且他们的歌也充满了古代侠客式的畅快淋漓，在“黄河”
里的激情，在“MY TIME IS COMING”里的不屈不挠的气概，在“你家是个动物园”里的
讽刺都可窥探他们做音乐的初衷和音乐带给他们的快乐，在台北也有与我们京城一样的由
摇滚音乐人自己开的酒吧如：“WOODEN TOP”（DOUBLE X鼓手张志疆）、SCUM PUB（骨肉
皮主唱张贤峰）、人狗蚂蚁、摇滚阵地……，这里成为如同刺客一样的摇滚乐队演唱的主
要阵地，在刺客的《I DON‘T CARE（ANYTHING）》里就有刺客为张贤峰唱的“阿峰的
SCUM”和为骨肉皮的鼓手唱的“无敌铁金刚”（同时也成了一首广告歌），在这张专辑的
文案里，刺客鲜明地表明了自己的音乐态度——如果你因为环境的约束、舆论的束缚和自
我的压抑失去了勇气，而没有去做你一直觉得对的、好的、可以突破的事情，可能你CARE
太多不必要CARE的事情。与我们国内同样的现实就是底层乐手们不能靠音乐维持生计，所
以他们都需上班，只有下班后才能投入到音乐创作中，在这张专辑里刺客用一首“越狱”
表达了上班族的心声。其实刺客的音乐相比其他一些地下音乐人的作品不太突出，但他们
的这份对音乐的执着感动了我。
3、朱约信和吴俊霖：也许这两位后来的艺名更显赫一些——猪头皮和伍佰，这两位音乐
人在早期的地下音乐生涯中，可谓是毫不妥协的战士，可惜后来在滚石被包装成了一个摇
滚偶像，他们的当初同伴也许现在还在摆地摊，而他们已成为摇滚明星，这是一个极大的
讽刺，但在他们早期的音乐生涯里各有一张非常精彩的专辑《现场作品贰》（WAX CLUB出
版）和《爱上别人是很快乐的事》（波丽佳音出版），这时的他们还显得年轻和真实，所
唱的也几乎毫无顾及，社会批判意识很重。
4、陈姗妮：这是一个友善的狗唱片公司发掘的女歌手，她完全可以做到自主音乐，从词
曲、弹唱到制作都可亲手包办，她的歌里可以发觉到一些4AD的“极地双子座”或是TORI
AMOS的味道，歌词写的很有味道，她的朴实的歌词和演唱给人异常真实和亲切的感觉，在
她的《华盛顿砍倒樱桃树》专辑里，所唱的都是普通人身边的小事，但却因贴进我们的生
活而异常真实，“看场电影”、“生病”……（友善的狗里的几个创作型的女歌手的音乐
几乎都有相似的气质和风格，如张小雯、洪筠惠、彭铠立……）
5、其实在这段时期，台湾的音乐环境有所改善，更多的地下乐手和乐队有了出小样的机
会，但由于引进的限制，我只听到了一张《呼吸——豆豆纪念专辑》中的一些地下乐队的
声音，在这段时期，活跃在台湾地下舞台的还有：NICE VICE、骨肉皮、杰克与魔豆、
ASLEEP、刘炜仁&幻眼、外交、SO WHAT、红色指甲油、PIGS&RATTS……他们的音乐风格与
当时受到的欧美摇滚乐潮流的影响有关，多为GRUNGE、另类和POST-ROCK等。
附：我所知甚少，谈的也非常浅薄，但我自己以为对一些受到商业压力而不能出版和引进
的地下乐队的关注也就是一个对弱势群体的关注，让我们的音乐生活更多一些真实的声音
和用我们的大脑而不是只用我们的耳朵去听的声襙?gt;藦$摀_)$?擊_悙檿?摀_審$摚_悢攺$摀_)$?摤_是不是更好一些，至少它让我们多了
一种选择。
80年代后期：
1、薛岳：这是一位坚持自主音乐的台湾音乐人，在80年代的初冢诘笔钡谋Φ阂衾址?围中，能够不妥协坚持自己POP-ROCK、BLUES、JAZZ的音乐路线，已是很难得和可贵，而
且他在自己生命晚期（肝癌）仍不放弃对音乐的热爱，实在令人感动，在他的《摇滚舞台
》专辑里，我听到他的激情和真实，一些情绪和思绪在他的音乐里得到展现，包括他自己
也在被自己的嗓音歌唱，在这张专辑里贯穿始终的是一条POP-ROCK的音乐曲调和关注底层
之生活与青春期的叛逆歌词。他的其他专辑还有《天梯》、《灼热的生命》、《生老病死
》共五张专辑。（可惜我只有唯一一张）他的一个额外的贡献还体现在他作为音乐节目主
持对台湾其他地下乐队不遗余力的介绍和推广稀?2、红蚂蚁合唱团：谈到台湾的BAND发展，都不能忘记这支成立于1983年的校园摇滚乐队?他们对后来的台湾BAND影响很大，也是与罗大佑、木吉他乐团（李宗盛）开创台湾本土音
乐的同路人，他们其中的成员对台湾音乐以后的发展也发挥了积极的作用，乐团中最有影
响力的是它的团长—沈光远（后成立友善的狗唱片公司，关注台湾地下乐队）；主唱——
罗弘武（后来在个人专辑《坚固爱情》里有极为出色的表现，并一直活跃在台湾乐坛上）
，红蚂蚁作为一支校园乐队，其风格在初期不太确定，有一定的模仿和西洋化。但总体看
还是一支以民谣和蓝调风格为主的乐队，他们的“最后的约定”、“幻乡”、“因为我年
轻”都非常值得一听，他们的专辑以同名发行，共两张。
3、陈明章：这个在80年代-90年代初期非常活跃的乐手，起初在木吉他乐队担当主唱，后
来因与乐队的民谣风格和和声唱法有异而退出（被开除？）乐队，开始在WAX CLUB和水晶
唱片公司帮助下出品了几张专辑，其影响力非常深远，因为他的词写的非常好，所以也常
常被一些其他的乐队或乐手邀请创作一些作品，其个人创作的高峰期的代表作为《下午的
一出戏》。
4、其他默默地把自己的青春和热血奉献给台湾自主音乐的音乐人在80年代-90年代初期更
象一个不甘的斗士，他们一方面要维系自己的生活，另一方面又坚定自主音乐路线，坚信
要唱出自己真实的声音，他们的音乐粗糙却异常生活化，他们的音乐主题完全摆脱了商业
音乐的情歌路线和媚俗小情小调的感伤，题材可以是自己所处的底层生活、、校园学子独
特敏感的社会阶层和宝岛政治体系、种族歧视、歧视同性恋……：赵一豪《把自己收回来
》（1995年作品，八十年代的一张《把我自己掏出去/收回来》不知是否为同一作品的再
版），黑名单工作室《摇篮曲》（1996年作品，八十年代《抓狂歌》很遗憾没有），
DOUBLE X〈白痴的谎言〉（台湾首张也许是唯一一张PUNK专辑），王笛（作品暂时不知？
）……
5、黄韵玲：一个被称为“摇滚精灵”的女孩在她年仅17岁时就发表了第一张专辑《忧伤
的男孩》并获得了当年的“金韵奖”，在校园里演唱时与当时同为校园乐队的“红蚂蚁”
相识并最后成为了友善的狗的女当家，她依然热爱着音乐，并积极地推荐和介绍给沈光远
一些地下的乐手们（如黄品源），在她后来的《我喜欢你现在的样子》里，她的音乐才华
和女性特有的对弱者的同情一一展示给我们，她是一个内心反叛独立而又充满同情和怜悯
的自主音乐人。
90年代初期：
1、林强：如果言及罗大佑在台湾国语音乐的社会批判影响力可能无人能及，但在台语音
乐中，在林强的首张专辑〈向前走〉出版之前，几乎都是一色的情歌题材，林强在四位音
乐人的帮助下（此专辑由陈升、李宗盛、周世晖、沈光远（主要是他）），出版了此张专
辑，此张专辑可谓是罗大佑的一个台语版本，同是由乡下的台南少年到台北城市发展，生
活的真实经历使他创作这张专辑的源泉，他的愤怒和批判，也许更为真实和“陈升化”（
以小见大）些，这张专辑可谓开创了一个台语批判的新天地，“向前走”可谓与罗大佑的
“鹿港小镇”、陈升的“达邦我的乡”同为批城市流俗生活的精品。在1994年他的《娱乐
世界》同样是一部很有水准的专辑，他的愤怒和青春的敏感依旧未变，他的社会意识的批
判同样出色——“娱乐世界”、“当兵好”、“生命共同体”、“看录影带”十分精彩和
激烈（我们可以借鉴），城市生活对金钱贪婪的欲望和夜晚城市生活忙碌后掩盖的精神空
虚都可在他的歌中得到很深刻的感触和体会。在1997年他和台湾的一群地下乐队共同为一
部反映底层和黑道生活的电影《南国再见南国》配乐，他在音乐上风格的改变和对电子音
乐的喜爱都用在了这张配乐里。林强依然在向前走。
2、刺客：刺客是台湾不多见的一支玩HEAVY-METAL的BAND，他们的成长可谓伴随了整个台
湾地下音乐的发展和历经坎坷，一直潜伏8年后才得以在沈光远的帮助下出版唱片，在《
你家是个动物园》里，他们娴熟的配合和一段段SOLO都表现出他们音乐造诣，他们的成长
历程比起“唐朝”还要艰难，而且他们的歌也充满了古代侠客式的畅快淋漓，在“黄河”
里的激情，在“MY TIME IS COMING”里的不屈不挠的气概，在“你家是个动物园”里的
讽刺都可窥探他们做音乐的初衷和音乐带给他们的快乐，在台北也有与我们京城一样的由
摇滚音乐人自己开的酒吧如：“WOODEN TOP”（DOUBLE X鼓手张志疆）、SCUM PUB（骨肉
皮主唱张贤峰）、人狗蚂蚁、摇滚阵地……，这里成为如同刺客一样的摇滚乐队演唱的主
要阵地，在刺客的《I DON‘T CARE（ANYTHING）》里就有刺客为张贤峰唱的“阿峰的
SCUM”和为骨肉皮的鼓手唱的“无敌铁金刚”（同时也成了一首广告歌），在这张专辑的
文案里，刺客鲜明地表明了自己的音乐态度——如果你因为环境的约束、舆论的束缚和自
我的压抑失去了勇气，而没有去做你一直觉得对的、好的、可以突破的事情，可能你CARE
太多不必要CARE的事情。与我们国内同样的现实就是底层乐手们不能靠音乐维持生计，所
以他们都需上班，只有下班后才能投入到音乐创作中，在这张专辑里刺客用一首“越狱”
表达了上班族的心声。其实刺客的音乐相比其他一些地下音乐人的作品不太突出，但他们
的这份对音乐的执着感动了我。
3、朱约信和吴俊霖：也许这两位后来的艺名更显赫一些——猪头皮和伍佰，这两位音乐
人在早期的地下音乐生涯中，可谓是毫不妥协的战士，可惜后来在滚石被包装成了一个摇
滚偶像，他们的当初同伴也许现在还在摆地摊，而他们已成为摇滚明星，这是一个极大的
讽刺，但在他们早期的音乐生涯里各有一张非常精彩的专辑《现场作品贰》（WAX CLUB出
版）和《爱上别人是很快乐的事》（波丽佳音出版），这时的他们还显得年轻和真实，所
唱的也几乎毫无顾及，社会批判意识很重。
4、陈姗妮：这是一个友善的狗唱片公司发掘的女歌手，她完全可以做到自主音乐，从词
曲、弹唱到制作都可亲手包办，她的歌里可以发觉到一些4AD的“极地双子座”或是TORI
AMOS的味道，歌词写的很有味道，她的朴实的歌词和演唱给人异常真实和亲切的感觉，在
她的《华盛顿砍倒樱桃树》专辑里，所唱的都是普通人身边的小事，但却因贴进我们的生
活而异常真实，“看场电影”、“生病”……（友善的狗里的几个创作型的女歌手的音乐
几乎都有相似的气质和风格，如张小雯、洪筠惠、彭铠立……）
5、其实在这段时期，台湾的音乐环境有所改善，更多的地下乐手和乐队有了出小样的机
会，但由于引进的限制，我只听到了一张《呼吸——豆豆纪念专辑》中的一些地下乐队的
声音，在这段时期，活跃在台湾地下舞台的还有：NICE VICE、骨肉皮、杰克与魔豆、
ASLEEP、刘炜仁&幻眼、外交、SO WHAT、红色指甲油、PIGS&RATTS……他们的音乐风格与
当时受到的欧美摇滚乐潮流的影响有关，多为GRUNGE、另类和POST-ROCK等。
附：我所知甚少，谈的也非常浅薄，但我自己以为对一些受到商业压力而不能出版和引进
的地下乐队的关注也就是一个对弱势群体的关注，让我们的音乐生活更多一些真实的声音
和用我们的大脑而不是只用我们的耳朵去听的声襙?gt;藦$摀_)$?擊_悙檿?摀_審$摚_悢攺$摀_)$?摤_是不是更好一些，至少它让我们多了
一种选择。