任
任知
70后被遮蔽的诗人——对欧亚诗歌的评析
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我与欧亚从未谋面，在黄礼孩编的《诗歌与人》也没有发现他的名字，后来我和他在网上相识，并且守望者也很早介绍了他的作品，今年3月分欧亚来北京我也与他擦肩而过，只是最近才与他通过一次电话，所以我的评论只是注重他的作品而不是朋友关系。
《葵》最早发了他的一组诗，当时看后很有印象，他的诗歌一般都很短，很关注诗歌怎样尽快进入本质，写的也很特别
笔调戏谑调侃，但他对自己语言的把握欠佳，有些诗歌似乎快感刚来终止了，他的诗总体结构都比较简单，几乎没有复调，也许他是追求简单的结构简单的意象吧....《花生》一诗写的很活泼，有点孩子气；《西川以西》则思维跳跃很快，最后跳脱《西川以西》
西川以西/是耶酥/还是悉达多 /这些天上的孩子/到人间留学/这些下的星宿/不食烟火/以期早日回国 ，这首诗的调侃意味很浓，引人回味（有乐趣）还有些超现实的倾向。在这一组我比较喜欢《赞美》我赞美/火焰// 没看见/白菜/烧焦的脸（2000.10写于厨房 ）
此诗用很简单的意象只抵表达的核心，思维意识跳跃也很流畅，同时也给读者留下最大的空间。《大地母亲》则是有种饮酒冲撞的感觉，让人读后幽默中夹杂着复杂说不清的情绪。“诗人大叫一声/“大地/——母亲”/就被土匪埋了进去/。”《梦想》一诗则陷入别人的套路，只是逆向颠覆思维，这首远没有吉林诗人邵春光的《错位》写法高明。征婚是桩买卖，广告上的话/可听却不可/全听//想试试他/是不是个纯情女孩，我说/见到你不该硬却总能硬起来的/是我的什么//他假装生气骂我是个流氓/我很失望，我让她猜的是我的/心肠（写于93，9，28）《错位》比《梦想》写的深入也更震撼人心，前后的变化很突兀，也使人很自觉的思考诗背后的意思。邵还有一诗《跨城约会》——
上车 下车
上车
下车
上车.下车，上床
这样的诗写的很简单，但这种简单颇受争议，抽出细节，只剩下过程的符号，虽然有些意思，但回味不足，没有了意义，让人感觉茫然，欧亚也有类似诗歌。如《 处境》我是风中之烛/不拼命燃烧/就会被熄灭《嫣红》你两腮的嫣红/是我生活之冬的/太阳和彩虹/还有
《太阳厌倦了》太阳厌倦了自己/的敌意/把头埋入云朵//这几首写的很失败，也许是早期作品，只是很单一简单的意象，由于太强调简单，显得干巴巴的，所以说繁简诗歌问题，他的语言和想法还不成熟，欠火候。
我从《诗文本》上我看到了欧亚的介绍，他是福州人，现在就读于福州大学人文法学专业。诗人阿翔在给我的来信中曾说过：“徐江兄编辑九十年代民间诗选，在诗江湖发帖子向欧亚约稿，.....因为欧亚是80后的，写作时间才从2000年开始，徐江兄如何让他拿出他自己90年代的作品呢.....”其实欧亚是76年的，不是80后，后来了解到他从初中开始爱好也尝试过诗歌，很长时间写一些介于小说和散文之间的东西，他的启蒙老师是一个从北师大毕业的一个激进的学生。向他介绍了庞德的《在地铁车站》使他开始醒悟，还有海子笼罩了他近七年，70后许多诗歌也许都有类似经历，上大学看于坚《棕皮手记》触动很大，从此开始有意识倾向口语写作，2000年10月真正进入口语诗歌写作。我在聊天室曾访谈过他------才知道他半年前我开始上网，接触到下半身写作，受到很大触动，这样坚定了自己的诗学主张写诗要明晰。讲究明白，在这个前提下追求个性的语言和表达。他喜欢“简单”的诗，并认为诗歌简洁语言表现丰富内容的艺术，所以他极端讨厌不知所云，讨厌意象和拖沓冗长。
（看以下我们的网上聊天实录）
欧亚对任知：任何一种对现实生存的回避我都视为乌托邦
任知对欧亚：你觉得他们是拼比，还是斗狠
欧亚对任知：沈浩波提出的软肉理论对我影响很大
欧亚对任知：就是那些软绵绵的抒情
欧亚对任知：关于江湖上的斗狠
欧亚对任知：我提出了“在纸上强大”的批评
欧亚对任知：就是在诗歌中自我膨胀。
欧亚对任知：把自己写的过分牛B轰轰
欧亚对任知：这有个度
欧亚对任知：我喜欢牛B的气质
任知对欧亚：你说的是进入假想的生活本质吗
欧亚对任知：但有个度
任知对欧亚：是不是最好名副其实呀？
欧亚对任知：要更现实生命力保持应有的联系
任知对欧亚：或者说他们是不知道自己的定位和分量呢？
任知对欧亚：还是生命的张力和生存的尴尬处境
欧亚对任知：最牛B的人未必会成天把牛B挂嘴上
任知对欧亚：贴肉的写作很重要，关注当下的社会琐事
2
《诗文本》中我看到《仁慈》《有一口痰》有发现的他的直觉是很敏锐的，通过细节描写中表现出自己复杂的情绪，但有些诗动态描写心理刻画（体验）背后很空洞。《听广播》《幸福》《比牛屎还牛B》有些靠近“下半身”，但写的比沈浩波差，在气量和张力状态上明显逊于后者。《大小狗》《人材》那种独特戏谑的口吻，我能体会他的讽刺的背后的内容，但还是不辛辣.....所以这一组的《诗歌皇帝》《知识的力量》就显得很有含金量，这两首繁简处理的很到位，从中我也体悟到繁简是个流向，从简到繁，从繁到简，简要力度，繁须透明，虚实结合。所以我从这些作品看出欧亚是个很有潜力的诗人，他几乎把自己大部分作品发在我邮箱里我通读一遍我有如下感觉；
1他的诗消除上摒弃了辞藻的堆砌，多用具体细微的意象表达自己的情绪，没有抽象和概括，从自身出发，多写身边琐事，没有丝毫的矫揉造作。
2他的诗让我想起了威廉姆斯的诗歌观点：没有什么太多思想，全在事物本身（No ideas but in things !)诗人所想到的不是关于事物的想法，而是事物的本质。威廉姆斯有首诗《红色小摇车》
The red wheelbarrow 这么多依赖
So much depends 于
Upon 一辆红色的
a red wheel 手推车
barrow 在雨中
glazed with rain 发光
water 边上一群
beside the white 白鸡
chickens
再看一下欧亚的《洁痞》“一个男的/洁痞的/男人/坐在一张报纸上/手淫/就象在修指甲/”与前面的诗歌有相同的倾向，只是比那首加入了性心理，所以我认为欧亚的创作的可塑性是很大的，他探索的道路很长，在网上看到近期作品参差不齐，感觉他总在变化，所以以后要弥补自己经验的不足，提高驾御语言的能力，还有在选材上尝试写一下复杂的内容，比起许70后有些诗人欧亚的积淀还是有差距的，大家拭目以待吧，他不会被遮蔽光芒的.....
最后看看欧亚的自述吧：我一直呆在福州，一个半开放的城市，有吕德安、张海峰、蔡恒平等诗人。直到两三个月前
福州还不知道有我这么一个写诗的。我是先在外面发表作品，才被家乡的同行认识的。
我比较孩子气也比较狠。这次广东和北京之行，更让我和时代最先锋的诗人作家贴近。破除了不少思想上的陈规。
2001，4，26
附诗歌一首
《演戏》
为了演好
一个落魄的英雄
我将生命的珍宝
一件件抛掉
可我的小脚
在皮靴里打滑
还没爬上戏台
就从梯子上跌倒
……
……
现在我身无分文
是世界上最瘦的狗熊
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我与欧亚从未谋面，在黄礼孩编的《诗歌与人》也没有发现他的名字，后来我和他在网上相识，并且守望者也很早介绍了他的作品，今年3月分欧亚来北京我也与他擦肩而过，只是最近才与他通过一次电话，所以我的评论只是注重他的作品而不是朋友关系。
《葵》最早发了他的一组诗，当时看后很有印象，他的诗歌一般都很短，很关注诗歌怎样尽快进入本质，写的也很特别
笔调戏谑调侃，但他对自己语言的把握欠佳，有些诗歌似乎快感刚来终止了，他的诗总体结构都比较简单，几乎没有复调，也许他是追求简单的结构简单的意象吧....《花生》一诗写的很活泼，有点孩子气；《西川以西》则思维跳跃很快，最后跳脱《西川以西》
西川以西/是耶酥/还是悉达多 /这些天上的孩子/到人间留学/这些下的星宿/不食烟火/以期早日回国 ，这首诗的调侃意味很浓，引人回味（有乐趣）还有些超现实的倾向。在这一组我比较喜欢《赞美》我赞美/火焰// 没看见/白菜/烧焦的脸（2000.10写于厨房 ）
此诗用很简单的意象只抵表达的核心，思维意识跳跃也很流畅，同时也给读者留下最大的空间。《大地母亲》则是有种饮酒冲撞的感觉，让人读后幽默中夹杂着复杂说不清的情绪。“诗人大叫一声/“大地/——母亲”/就被土匪埋了进去/。”《梦想》一诗则陷入别人的套路，只是逆向颠覆思维，这首远没有吉林诗人邵春光的《错位》写法高明。征婚是桩买卖，广告上的话/可听却不可/全听//想试试他/是不是个纯情女孩，我说/见到你不该硬却总能硬起来的/是我的什么//他假装生气骂我是个流氓/我很失望，我让她猜的是我的/心肠（写于93，9，28）《错位》比《梦想》写的深入也更震撼人心，前后的变化很突兀，也使人很自觉的思考诗背后的意思。邵还有一诗《跨城约会》——
上车 下车
上车
下车
上车.下车，上床
这样的诗写的很简单，但这种简单颇受争议，抽出细节，只剩下过程的符号，虽然有些意思，但回味不足，没有了意义，让人感觉茫然，欧亚也有类似诗歌。如《 处境》我是风中之烛/不拼命燃烧/就会被熄灭《嫣红》你两腮的嫣红/是我生活之冬的/太阳和彩虹/还有
《太阳厌倦了》太阳厌倦了自己/的敌意/把头埋入云朵//这几首写的很失败，也许是早期作品，只是很单一简单的意象，由于太强调简单，显得干巴巴的，所以说繁简诗歌问题，他的语言和想法还不成熟，欠火候。
我从《诗文本》上我看到了欧亚的介绍，他是福州人，现在就读于福州大学人文法学专业。诗人阿翔在给我的来信中曾说过：“徐江兄编辑九十年代民间诗选，在诗江湖发帖子向欧亚约稿，.....因为欧亚是80后的，写作时间才从2000年开始，徐江兄如何让他拿出他自己90年代的作品呢.....”其实欧亚是76年的，不是80后，后来了解到他从初中开始爱好也尝试过诗歌，很长时间写一些介于小说和散文之间的东西，他的启蒙老师是一个从北师大毕业的一个激进的学生。向他介绍了庞德的《在地铁车站》使他开始醒悟，还有海子笼罩了他近七年，70后许多诗歌也许都有类似经历，上大学看于坚《棕皮手记》触动很大，从此开始有意识倾向口语写作，2000年10月真正进入口语诗歌写作。我在聊天室曾访谈过他------才知道他半年前我开始上网，接触到下半身写作，受到很大触动，这样坚定了自己的诗学主张写诗要明晰。讲究明白，在这个前提下追求个性的语言和表达。他喜欢“简单”的诗，并认为诗歌简洁语言表现丰富内容的艺术，所以他极端讨厌不知所云，讨厌意象和拖沓冗长。
（看以下我们的网上聊天实录）
欧亚对任知：任何一种对现实生存的回避我都视为乌托邦
任知对欧亚：你觉得他们是拼比，还是斗狠
欧亚对任知：沈浩波提出的软肉理论对我影响很大
欧亚对任知：就是那些软绵绵的抒情
欧亚对任知：关于江湖上的斗狠
欧亚对任知：我提出了“在纸上强大”的批评
欧亚对任知：就是在诗歌中自我膨胀。
欧亚对任知：把自己写的过分牛B轰轰
欧亚对任知：这有个度
欧亚对任知：我喜欢牛B的气质
任知对欧亚：你说的是进入假想的生活本质吗
欧亚对任知：但有个度
任知对欧亚：是不是最好名副其实呀？
欧亚对任知：要更现实生命力保持应有的联系
任知对欧亚：或者说他们是不知道自己的定位和分量呢？
任知对欧亚：还是生命的张力和生存的尴尬处境
欧亚对任知：最牛B的人未必会成天把牛B挂嘴上
任知对欧亚：贴肉的写作很重要，关注当下的社会琐事
2
《诗文本》中我看到《仁慈》《有一口痰》有发现的他的直觉是很敏锐的，通过细节描写中表现出自己复杂的情绪，但有些诗动态描写心理刻画（体验）背后很空洞。《听广播》《幸福》《比牛屎还牛B》有些靠近“下半身”，但写的比沈浩波差，在气量和张力状态上明显逊于后者。《大小狗》《人材》那种独特戏谑的口吻，我能体会他的讽刺的背后的内容，但还是不辛辣.....所以这一组的《诗歌皇帝》《知识的力量》就显得很有含金量，这两首繁简处理的很到位，从中我也体悟到繁简是个流向，从简到繁，从繁到简，简要力度，繁须透明，虚实结合。所以我从这些作品看出欧亚是个很有潜力的诗人，他几乎把自己大部分作品发在我邮箱里我通读一遍我有如下感觉；
1他的诗消除上摒弃了辞藻的堆砌，多用具体细微的意象表达自己的情绪，没有抽象和概括，从自身出发，多写身边琐事，没有丝毫的矫揉造作。
2他的诗让我想起了威廉姆斯的诗歌观点：没有什么太多思想，全在事物本身（No ideas but in things !)诗人所想到的不是关于事物的想法，而是事物的本质。威廉姆斯有首诗《红色小摇车》
The red wheelbarrow 这么多依赖
So much depends 于
Upon 一辆红色的
a red wheel 手推车
barrow 在雨中
glazed with rain 发光
water 边上一群
beside the white 白鸡
chickens
再看一下欧亚的《洁痞》“一个男的/洁痞的/男人/坐在一张报纸上/手淫/就象在修指甲/”与前面的诗歌有相同的倾向，只是比那首加入了性心理，所以我认为欧亚的创作的可塑性是很大的，他探索的道路很长，在网上看到近期作品参差不齐，感觉他总在变化，所以以后要弥补自己经验的不足，提高驾御语言的能力，还有在选材上尝试写一下复杂的内容，比起许70后有些诗人欧亚的积淀还是有差距的，大家拭目以待吧，他不会被遮蔽光芒的.....
最后看看欧亚的自述吧：我一直呆在福州，一个半开放的城市，有吕德安、张海峰、蔡恒平等诗人。直到两三个月前
福州还不知道有我这么一个写诗的。我是先在外面发表作品，才被家乡的同行认识的。
我比较孩子气也比较狠。这次广东和北京之行，更让我和时代最先锋的诗人作家贴近。破除了不少思想上的陈规。
2001，4，26
附诗歌一首
《演戏》
为了演好
一个落魄的英雄
我将生命的珍宝
一件件抛掉
可我的小脚
在皮靴里打滑
还没爬上戏台
就从梯子上跌倒
……
……
现在我身无分文
是世界上最瘦的狗熊