金城--旁观的当局者


接到采访《漫友》主编金城的任务时离采访还剩二、三个小时，我迅速的看了一眼采访提纲，想象着要采访的对象，就感到今天的采访不知是一个怎样严肃的场面。当我慢吞吞的拨完那十一个数字，没想到电话另一端传出的声音竟然那样的随和和爽朗，采访就在这样一种非常轻松的气氛中开始了……　


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时间：2000年10月
地点：新漫画网站
记者：木子（以下简称“木”）
被访者：金城（以下简称"金"）


●木：您感觉在中国现阶段我们的漫画人最缺乏的是什么？
●金：我认为他们缺乏的就是和市场以及漫画人之间的一种合作和协作的模式，一个漫画人，他的画技或各方面的水平可能很高，但如果他想将漫画作为一项事业来发展就必须走向市场，让市场来判断，这样就需要和一些商业机构的合作，以根据市场合理的运作。（木：那么您说的漫画人之间的合作呢？）那个就是指一旦一部作品进入市场，需求的速度是非常快的，并不是一两个人创作就能够满足这种需求，这就需要一个类似创作班或工作室之类的组合关系，相互协作。
●木：是这样，那么您看现在国内的漫画再各方面，无论是画者的技法、操作机构的重视程度以及市场的需求，都已经发展到了应该说是一个相当高的阶段，但这个事业，或者说是这个产业到底应该怎样发展，根据咱们自己的情况请您谈一下您的看法。
●金：这个产业的发展我认为还是要形成一种规范化和规模化。首先一个漫画人如果想成为漫画家，并不是凭借几个或者多少短篇就行的，还是要有大部头的长篇故事才能吸引读者，形成一种气势和规模。然后就是前面提到的作者和操作机构的合作，能有一种严谨的发展模式。其实中国的漫画界就是缺少一个成功的案例，象现在国内的有些作者，他们的画技已经相当高了，这时就应该投身创作一部长篇，然后就可能一下开了个头，并且也可能会带动国内整个漫画界的发展（木：但好象国内的一些说法就是咱们的欠缺是故事）其实即便是在日本、香港等地的一些著名的漫画家，也并不是都自己写故事，我认为我们现有的一些历史题材就非常好，既有民族特色，又是现成的故事，我建议应该尝试。
●木：您投资漫画是相当早的，并且走过了比较不受重视的几年，肯定会有很多的感受，可不可以给我们谈一下。
●金：感受确实很多，原来我是搞连环画的，后来到94、95年的时候，连环画突然就不行了，那时我在珠海的一家杂志社做美术编辑，我就一直在想这件事，希望能想出一条什么路，因为在珠海接触的一些日本、香港的东西比较多，当我发现漫画这种形式时，真的是很惊奇，也很振奋。其实那时侯，漫画在国内已经有了相当一部分读者，但作为业界人士，我想我应该是第一个。它和连环画有太多的相同之处，在日本好多漫画家都很佩服和喜欢中国的连环画，当时我们有一大批连环画手，只需要转一下型就可以了。有了这种想法，我就收集了大量的资料和信息，当时在珠海我的待遇各方面都非常好了，但我辞职了，回到我的家乡哈尔滨办了一个漫画公司，那是在96年，然后半年的时间我们创作了四、五部作品，我拿着它们到了北京，结果四处碰壁，当时我为了说服出版社，结合当时的情况将漫画的发展及市场前景写了一份报告，大约有二三十页，结果还是无济于事，当时人们就是不认可这种事物。现在想起来我还感到惋惜，我们当时有那样出色的一群作者，确实可惜了，如果不是这样，我想中国漫画不会走的那么艰难，不会是今天的局面。
●木：的确，本来应该是一个很高的起点，却变成从零开始，确实很可惜。听您说起您自己着几年的历程，特别是您辞职的那个举动让我印象非常深，感觉您应该是做事义无返顾的一个人，在这方面您怎么评价自己，您认为自己是怎样一种性格。
●金：当时我就感到我发现了，我就有责任去做，我想是一种使命感使我那样做的，我想我很执着，喜欢探索一些无人涉足的领域，喜欢具有挑战的事情，这件事如果有人在做我可能就不做了。
●木：使命感，可能还应该有对漫画的喜爱，那么您除了漫画还有什么爱好呢？
●金：爱好，很多，我是一个兴趣广泛的人，什么书法、摄影……什么都喜欢（木：就是没时间）对，没时间，现在所有的消遣就是陪家人逛街了，既能陪家人，我也自己多看看，还可能激发一些灵感。也有些孤独的时候，但我并不害怕孤独，有时感到孤独也很好，他会让我有时间想一些事情，所以我认为这也未尝不是一种享受……。
●木：金城先生，和您谈话真的是非常轻松，没有任何局促的感觉，希望……
采访结束了，并没有我想象的严肃，就象和朋友聊天，聊一些大家共同喜欢的东西。
这就是金城，爽朗而随和，喜欢挑战却又享受孤独，对于漫画有当局的执着，却又保持着旁观的清醒。


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