回顾中国流行音乐总是感觉是做一次痛苦而沮丧的旅程，朋友让我列出90年代中国摇滚的10张经典专辑，这简直是在刁难！“经典”这个词离中国摇滚似乎还远了一点，不过上中学时学过的选择排除法这回派上了用场，剔除了最差的专辑还是比较容易的（其实工作量也挺大），剩下的就是经典。

壹 崔健：《崔健》

专辑中的很多歌曲是《新长征路上的摇滚》时期创作的，但听起来和《新长征》有很大的差别，这意味着崔健对摇滚乐的理解趋于成熟。这辑新用使我们看到了他后来的音乐趋向，他尝试了多种风格，最后选择了说唱。而歌词也是崔健所有专辑中最深刻的。

　
贰 崔健：《红旗下的蛋》


这是崔健考验歌迷耳朵的开始，以往的旋律被淡化，音乐更趋于Jazz和Funk风格。大量的民乐和打击乐的运用，也体现出崔健对Jazz的热衷和他长期与伴奏乐队的酒吧表演的北景。无论是歌迷还是评论界对崔健的这一变化始料不及。

　
叁 唐朝：《唐朝》

“唐朝”似乎比崔健还有偶魅力，但事实让我们不得不提出这样的疑问：是谁陷害了“唐朝”？是张培仁还是“唐朝”自己？《唐朝》中充斥着冗长的艺术摇滚结构和以逃避态度对虚无幻像的过度描述。从听觉上讲，它无疑是完美的，在这张唱片为众人津津乐道的时候，谁也没有想到“唐朝”的未来竟是一个陷井。
　
肆 窦唯：《黑梦》

从窦唯开始， 中国摇滚乐手开始接受西文摇滚主流之外音乐的影响了。《黑梦》虽然在模仿手法上显得单调一些，但无法掩饰窦唯在音乐上的敏感和才华，尤其是与后来的几张专辑相比，它精致且动听。


伍 张楚：《孤独的人是可耻的》

　
这是张楚在告别城乡融入都市生活之前最后一次总结。虽然没有那首经典的“姐姐”，但对都市生活渴望和好奇使张楚的灵感得到了心情的发挥，相比之下，音乐都文学色彩的词句模糊掉了。


陆 花儿：《幸福的旁边》

“花儿”的出现再次证明了那句老话：摇滚乐是年轻人的事业。选出这张唱片我无法说出更多的理由，因为他们年轻，因为他们暗示着中国摇滚开始更新换代。

柒 子曰：《第一册》

摇滚乐总是被空洞虚无东西纠缠着，但“子曰”的音乐是具有一定的针对性，通 过民俗的音乐色彩描述了一些社会的小人物的喜怒哀乐。

捌 黑豹：《黑豹Ⅰ》　　

这张专辑没有太多的内涵，甚至是不是摇滚乐人们也在怀疑。但在“黑豹”的这张各种盗版专辑疯狂面市的时候，连电台的中学生节目都在不停播放，这也足见它具有的广泛流行性。

玖 苍蝇：《苍蝇》


“苍蝇”可以说艺术院校背景的摇滚代表，极端与混乱，是另类之风刮到中国之后第一个生根发芽的另类乐队。


拾 蔚华 《现代化》　　　　　　　　　　　

10年来中国摇滚女性几乎是空白，好在还有一张蔚华的专辑，但遗憾的是，《现代化》被人忽略了。在经典专辑中，应该有女性的位置。