阿
阿树
应该说，这里所提到的十几部影片还是比较有个性的，至少视角是比较独特的。落在了好莱坞以外了。
选十佳电影是法国《电影手册》每年的保留节目，2001年1月份的《电影手册》公布了由《电影手册》17位专栏作家和读者分别选出的2000年十佳电影。
专 家 评 选
1. 《伊斯特·康》Esther Kahn
导演：阿诺·德斯普里钦Arnaud Desplechin
影片参加了2000年戛纳电影节，讲述了一个19世纪伦敦犹太小姑娘伊斯特·康梦想成为舞台女演员的故事。可以想象以作家导演确立身份和风格的德斯普里钦，不会把影片拍得如好莱坞古装片或者舞台片一样宏大或者花哨，恐怕也没有多少艰苦努力终获成功的激励人生的豪壮，更多的也许是梦想的可贵和艰难。影片入围戛纳，但德斯普里钦又再次失望而归。
2.《迷惑》La Capitive/The Captive
导演：香坦·艾克曼Chantal Akerman
比利时最著名的女导演香坦·艾克曼2000年的新作，以一个谜团故事拍摄的近似于《去年在马里昂巴》式的关于回忆、主观想象和真实性的影片。在影片关于回忆的场面中，有着系区柯克《眩晕》的特色。一个自称是他情人的女人，在家庭录像带中，他发现了海滩上的她和安德烈，他想知道她在说什么，整部影片中他都在尝试着读懂这个女人。这是一部复杂的影片，有着丰富的内涵和外延，短短的语言无法述说它的全貌。
3. 《月亮上的人》Man on the moon
导演：米洛斯·福尔曼 主演：金·凯瑞
福尔曼拍摄的关于美国喜剧前辈安迪·考夫曼的传记影片，金·凯瑞当仁不让地成为主演，这也是他最成功的影片之一，塑造了一个人格丰富的形象。这部米洛斯·福尔曼执导，金·凯瑞主演的影片，应该说是这两个高手的绝佳组合。福尔曼从《莫扎特》开始，就致力于拍摄挑战社会规范的人物传记，《性书大亨》之后的这部《月亮上的人》中虽然主人公的行为对道德并不构成多大的挑战，但也属于社会异类；而金·凯瑞自身过度夸张的表演风格，和影片中的人物也有共通之处，两个主创人员的契合点保证了主人公的形象品质。
4. 《火星任务》Mission to Mars
导演：布莱恩·狄帕玛Brian De Palma
电影手册一派对狄帕玛格外宽容，虽然影片也在好莱坞类型片中努力想挣扎出自己独特的天地，但无奈毕竟高成本大制作的束缚太多。这其实并非狄帕玛的佳作，远远比不上他更早的几部作品。虽然在影片中，主要情节设计人类、地球的历史和起源，但很多观点只是单纯的幻想，因此故作深沉的对白和刻意沉重的理念，都有些“放空炮”的嫌疑，也当然会削弱影片的力度。如果说，这是表彰狄帕玛在类型片领域所作的突破努力，还是可以理解的——对于作者电影意识薄弱的好莱坞，当然应该出来一个就给点甜头了。
5. 《花样年华》In the mood for love
导演：王家卫
王家卫苦心栽培的风格之树已经到了开花结果的时候了，几乎所有人都承认他的特色风格。当特色成了流水线的时候，当另类成了主流的时候，就该警惕了。表面上，王家卫舍弃了作为自己商标的破碎恍惚的电影语言，而在片中建立起一个稳定、甚至是迟滞的昨日世界，但细看之下，仍然能够发现独特风格的存在。大量跳接连贯起来的不同时空，仿佛记忆的珍珠，当它连成一串时，才可以欣赏每一粒的珍贵，也算是王家卫“破碎”风格的一种体现吧。两个主人公不断地扮演、模拟偷情的“另一半”，虽然做作，并带着王家卫式的调侃，但作为记忆中的段落，也未尝不可，就是太多了一点，显得过于油滑。此外，矫情的三步舞曲和nat king cole的老歌也向我们保证，这是王家卫的作品，绝无假冒。
6.《M/other》
导演：Nobuhiro Suwa 主演：三浦友和
日本年轻导演的第二部作品，讲述东京一个温馨的同居小家庭中，男方曾遭车祸的前妻恢复过来，女方则面临着要么拥有爱情当个家庭主妇（mother），要么失去爱情，作一个现代白领女性。这是现代女性的面临的尴尬，不选择是怯懦，而选择则是两难，难道真的只能如此吗。虽然无数文艺作品里，十分顺利地塑造了一个又一个现代女性的典范生活，但真是的生活中，大多时候却真的是两难。
7.《处女自杀》Virgin Suicide
导演：索菲娅·科波拉Sofia Coppola
一个普通家庭中几个妙龄少女相继自杀，原因何在？影片可以说是女性导演对人的青春期全部欲望的一个总结，特别是对于少男少女之间的那种渴望、焦虑、美妙和尴尬的情状，表现得十分细腻到位，忧伤的怀旧中带着含蓄的幽默感。
老医生问塞西莉娅：“宝贝，你为什么自杀，你还没尝过人生的苦难？”
塞西莉娅：“医生，你没有做过13岁女孩。”
影片海报：1、2、3、4
7. 《一一》Yi Yi （并列）
导演：杨德昌
影片讲述了一个台湾电脑经销商幸福家庭的瞬间溃败，杨德昌再次把目光放到小资产阶级的幸福问题上。在这个荒诞而混乱的现代社会中，一切的价值都是那样模糊，就象几年前《麻将》中杨德昌借角色之口所说的：这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福，怎样才能得到幸福，得到的真是幸福吗？杨德昌不断对生活发出疑问，并以近乎极端的态度予以否定。影片获得戛纳电影节最佳导演奖。
9. 《太空牛仔》Space Cowboys
导演、主演：克林特·伊斯特伍德
伊斯特伍德也是电影手册派的空门，每击必中。对于电影手册派看伊斯特伍德《为了几块钱》、《肮脏的哈里》等西部片、枪战片长大的编辑来说，伊斯特伍德和他们的生命有着不解之缘。可以想象，过几年，周润发如果能导演几部象点样的片子，至少一样会受到我们这些在他英雄光环下长大的一代人欢迎，甚至推崇。周星驰也是一样，君不见《大话西游》已经成了我们这一辈人的经典了吗？
10.《Les Savates du Bon Dieu》
Jean-Claude Brisseau 自编自导作品。
读 者 评 选
1.《花样年华》In the mood for love
2. 《一一》Yi Yi
3. 《伊斯特·康》Esther Kahn
4.《家族生意》The Yards 美国
导演：詹姆斯·格雷(James Gray)
这位31岁的美国导演94年以《小奥德赛》一举成名，该片也被美国某著名杂志评为当年世界十大佳片，美法两国都给予承认，相信影片真的有高明之处。
5. 《断头谷》Sleep Hollow
这又是蒂姆·波顿执导的一部充满阴暗想象力的超现实影片。片中波顿仿佛故意在和观众开着实在有伤大雅的玩笑，人头像瓜果一样被砍下，妇女、小孩无一幸免。而伯顿也不去玩弄紧张恐怖，只是悠闲自得地向观众的忍受能力挑逗着。除了主人公以外，所有人的被杀似乎都是无所谓的，理所当然的，既不用你紧张也不用你兴奋。这就是波顿式的“黑色”玩笑。波顿的确是在好莱坞类型电影边缘，走着自己“作者电影”的钢索。
6.《太空牛仔》Space Cowboys
7.《处女自杀》Virgin Suicide
8.《月亮上的人》Man on the moon
9.《人力资源》Ressources humaines
导演：Laurent Cantet
凯撒奖最佳新导演奖，最有前途新星奖。在阶级对立日趋淡化，劳资矛盾日渐转移的今日社会，导演又重新面对这个略显古老的话题。片中，年轻的人力资源部雇员是一个老工人的儿子，老爸深受工友爱戴，他利用这个关系深入工友的调查结果却被公司利用来进行裁员，从而引出父子之间的矛盾、劳资之间的矛盾。从整个故事上看，似乎是奥利佛·斯通《华尔街》中查理·辛父子俩故事的法国改编扩充版。作者电影的责任之一，就是以独立的、个人的、敏锐的、前瞻的观点，提醒观众正视现实，在这一点上，这部影片应该是达到了自己的目的。
10.《睡前一杯巧克力》Merci pour le chocolat/Nightcap
导演：克劳德·夏布洛Claude Chabrol
新浪潮宿将夏布洛最新的一部作品，同样延续着他一贯热爱的题材：中产阶级主角优雅而不动声色的谋杀事件。由夏布洛近年来经常启用的法国女星伊莎贝尔·于佩尔主演，影片获得2000年路易·德吕克奖和蒙特利尔最佳女演员奖。
选十佳电影是法国《电影手册》每年的保留节目，2001年1月份的《电影手册》公布了由《电影手册》17位专栏作家和读者分别选出的2000年十佳电影。
专 家 评 选
1. 《伊斯特·康》Esther Kahn
导演：阿诺·德斯普里钦Arnaud Desplechin
影片参加了2000年戛纳电影节，讲述了一个19世纪伦敦犹太小姑娘伊斯特·康梦想成为舞台女演员的故事。可以想象以作家导演确立身份和风格的德斯普里钦，不会把影片拍得如好莱坞古装片或者舞台片一样宏大或者花哨，恐怕也没有多少艰苦努力终获成功的激励人生的豪壮，更多的也许是梦想的可贵和艰难。影片入围戛纳，但德斯普里钦又再次失望而归。
2.《迷惑》La Capitive/The Captive
导演：香坦·艾克曼Chantal Akerman
比利时最著名的女导演香坦·艾克曼2000年的新作，以一个谜团故事拍摄的近似于《去年在马里昂巴》式的关于回忆、主观想象和真实性的影片。在影片关于回忆的场面中，有着系区柯克《眩晕》的特色。一个自称是他情人的女人，在家庭录像带中，他发现了海滩上的她和安德烈，他想知道她在说什么，整部影片中他都在尝试着读懂这个女人。这是一部复杂的影片，有着丰富的内涵和外延，短短的语言无法述说它的全貌。
3. 《月亮上的人》Man on the moon
导演：米洛斯·福尔曼 主演：金·凯瑞
福尔曼拍摄的关于美国喜剧前辈安迪·考夫曼的传记影片，金·凯瑞当仁不让地成为主演，这也是他最成功的影片之一，塑造了一个人格丰富的形象。这部米洛斯·福尔曼执导，金·凯瑞主演的影片，应该说是这两个高手的绝佳组合。福尔曼从《莫扎特》开始，就致力于拍摄挑战社会规范的人物传记，《性书大亨》之后的这部《月亮上的人》中虽然主人公的行为对道德并不构成多大的挑战，但也属于社会异类；而金·凯瑞自身过度夸张的表演风格，和影片中的人物也有共通之处，两个主创人员的契合点保证了主人公的形象品质。
4. 《火星任务》Mission to Mars
导演：布莱恩·狄帕玛Brian De Palma
电影手册一派对狄帕玛格外宽容，虽然影片也在好莱坞类型片中努力想挣扎出自己独特的天地，但无奈毕竟高成本大制作的束缚太多。这其实并非狄帕玛的佳作，远远比不上他更早的几部作品。虽然在影片中，主要情节设计人类、地球的历史和起源，但很多观点只是单纯的幻想，因此故作深沉的对白和刻意沉重的理念，都有些“放空炮”的嫌疑，也当然会削弱影片的力度。如果说，这是表彰狄帕玛在类型片领域所作的突破努力，还是可以理解的——对于作者电影意识薄弱的好莱坞，当然应该出来一个就给点甜头了。
5. 《花样年华》In the mood for love
导演：王家卫
王家卫苦心栽培的风格之树已经到了开花结果的时候了，几乎所有人都承认他的特色风格。当特色成了流水线的时候，当另类成了主流的时候，就该警惕了。表面上，王家卫舍弃了作为自己商标的破碎恍惚的电影语言，而在片中建立起一个稳定、甚至是迟滞的昨日世界，但细看之下，仍然能够发现独特风格的存在。大量跳接连贯起来的不同时空，仿佛记忆的珍珠，当它连成一串时，才可以欣赏每一粒的珍贵，也算是王家卫“破碎”风格的一种体现吧。两个主人公不断地扮演、模拟偷情的“另一半”，虽然做作，并带着王家卫式的调侃，但作为记忆中的段落，也未尝不可，就是太多了一点，显得过于油滑。此外，矫情的三步舞曲和nat king cole的老歌也向我们保证，这是王家卫的作品，绝无假冒。
6.《M/other》
导演：Nobuhiro Suwa 主演：三浦友和
日本年轻导演的第二部作品，讲述东京一个温馨的同居小家庭中，男方曾遭车祸的前妻恢复过来，女方则面临着要么拥有爱情当个家庭主妇（mother），要么失去爱情，作一个现代白领女性。这是现代女性的面临的尴尬，不选择是怯懦，而选择则是两难，难道真的只能如此吗。虽然无数文艺作品里，十分顺利地塑造了一个又一个现代女性的典范生活，但真是的生活中，大多时候却真的是两难。
7.《处女自杀》Virgin Suicide
导演：索菲娅·科波拉Sofia Coppola
一个普通家庭中几个妙龄少女相继自杀，原因何在？影片可以说是女性导演对人的青春期全部欲望的一个总结，特别是对于少男少女之间的那种渴望、焦虑、美妙和尴尬的情状，表现得十分细腻到位，忧伤的怀旧中带着含蓄的幽默感。
老医生问塞西莉娅：“宝贝，你为什么自杀，你还没尝过人生的苦难？”
塞西莉娅：“医生，你没有做过13岁女孩。”
影片海报：1、2、3、4
7. 《一一》Yi Yi （并列）
导演：杨德昌
影片讲述了一个台湾电脑经销商幸福家庭的瞬间溃败，杨德昌再次把目光放到小资产阶级的幸福问题上。在这个荒诞而混乱的现代社会中，一切的价值都是那样模糊，就象几年前《麻将》中杨德昌借角色之口所说的：这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福，怎样才能得到幸福，得到的真是幸福吗？杨德昌不断对生活发出疑问，并以近乎极端的态度予以否定。影片获得戛纳电影节最佳导演奖。
9. 《太空牛仔》Space Cowboys
导演、主演：克林特·伊斯特伍德
伊斯特伍德也是电影手册派的空门，每击必中。对于电影手册派看伊斯特伍德《为了几块钱》、《肮脏的哈里》等西部片、枪战片长大的编辑来说，伊斯特伍德和他们的生命有着不解之缘。可以想象，过几年，周润发如果能导演几部象点样的片子，至少一样会受到我们这些在他英雄光环下长大的一代人欢迎，甚至推崇。周星驰也是一样，君不见《大话西游》已经成了我们这一辈人的经典了吗？
10.《Les Savates du Bon Dieu》
Jean-Claude Brisseau 自编自导作品。
读 者 评 选
1.《花样年华》In the mood for love
2. 《一一》Yi Yi
3. 《伊斯特·康》Esther Kahn
4.《家族生意》The Yards 美国
导演：詹姆斯·格雷(James Gray)
这位31岁的美国导演94年以《小奥德赛》一举成名，该片也被美国某著名杂志评为当年世界十大佳片，美法两国都给予承认，相信影片真的有高明之处。
5. 《断头谷》Sleep Hollow
这又是蒂姆·波顿执导的一部充满阴暗想象力的超现实影片。片中波顿仿佛故意在和观众开着实在有伤大雅的玩笑，人头像瓜果一样被砍下，妇女、小孩无一幸免。而伯顿也不去玩弄紧张恐怖，只是悠闲自得地向观众的忍受能力挑逗着。除了主人公以外，所有人的被杀似乎都是无所谓的，理所当然的，既不用你紧张也不用你兴奋。这就是波顿式的“黑色”玩笑。波顿的确是在好莱坞类型电影边缘，走着自己“作者电影”的钢索。
6.《太空牛仔》Space Cowboys
7.《处女自杀》Virgin Suicide
8.《月亮上的人》Man on the moon
9.《人力资源》Ressources humaines
导演：Laurent Cantet
凯撒奖最佳新导演奖，最有前途新星奖。在阶级对立日趋淡化，劳资矛盾日渐转移的今日社会，导演又重新面对这个略显古老的话题。片中，年轻的人力资源部雇员是一个老工人的儿子，老爸深受工友爱戴，他利用这个关系深入工友的调查结果却被公司利用来进行裁员，从而引出父子之间的矛盾、劳资之间的矛盾。从整个故事上看，似乎是奥利佛·斯通《华尔街》中查理·辛父子俩故事的法国改编扩充版。作者电影的责任之一，就是以独立的、个人的、敏锐的、前瞻的观点，提醒观众正视现实，在这一点上，这部影片应该是达到了自己的目的。
10.《睡前一杯巧克力》Merci pour le chocolat/Nightcap
导演：克劳德·夏布洛Claude Chabrol
新浪潮宿将夏布洛最新的一部作品，同样延续着他一贯热爱的题材：中产阶级主角优雅而不动声色的谋杀事件。由夏布洛近年来经常启用的法国女星伊莎贝尔·于佩尔主演，影片获得2000年路易·德吕克奖和蒙特利尔最佳女演员奖。
