“性”不“性”由你，现代电影中常可以看到性虐待（或性暴力）的电影，最近在新加坡上映的限制级（RA）日本片《任性少男女》（Moonlight Whispers）是近期的佳例。

　　《任性少男女》改编自日本著名漫画家喜国雅彦的同名作品，其作品在日本引起很大争议。《任》以在籍的年轻学生为背景，讲述女主角被男友偷窥隐私（如上厕所）后，愤而分手，她交了新男友，却不忘对旧情人报复，不停命令他躲在屋内一角（例如大衣柜里），看她和新男友翻云覆雨。

　　导演盐田明彦是个不断寻找社会上新价值观的电影人，一些人以为是离经叛道的东西，导演认为有其存在的价值，社会需要不同的观点，在他的掌镜下。

　　《任》剖析了现今少男女的豆芽梦已不是从前的可爱天真，当中还是附带着狂想、变态、暴力，而性更成为一种工具，甚至成为爱情的升华境界。正如在《任》中，男主角拓也的意识中的爱情充满变态与狂想，当自己的不可告人秘密被情人发现时，反而觉得幸福的降临。至于他的情人纱月则以性作为工具，去惩罚拓也，一切似乎不可理解，但现代少男女不乏有如此的爱情意识。

　　《感官世界》是性虐待电影经典

　　国泰控股不久前才下片的日本电影《禁室培欲》也和性虐待挂钩。由和田勉执导的《禁》主要刻画一名18岁的高中女生邦子一回在跑步时，被一名43岁的推销员岩园绑架，整部影片的情欲就在斗室中展开，岩园“饲养”邦子，为的是和她慢慢培养感情，以追求心灵合一完美的性爱。

　　大岛渚1976年惊世之作《感官世界》也是性虐待电影的经典，影片改编自昭和11年太平洋大战时轰动日本的“阿部定”事件。男女主角沉沦于永无止境的“变态”性爱交欢上，阿部定让鸡蛋经过阴道的滋润后拿给情郎龙藏吃的经典画面至今还让影迷津津乐道。

　　大岛渚当时还因《感》被起诉“公开猥亵罪”，两年后才无罪落案，而日本观众直到去年10月才有机会看到完整版的《感》。

　　因《感》轰动，日本另一导演大林宜彦90年代末重新诠释，找了黑木瞳出饰《感官新世界》里的阿部定，在捆绑爱人作爱不过瘾下，她最后为了让有妻室的爱郎永留身边，割下他下体的那两两肉。

　　在性虐待上，韩国绝对不让日本专美，知名导演张善宇的《谎言》就让99年威尼斯影展展开艺术与色情之辩论。《谎》改编自色情作家张正原著《男人谎言》，影片有棍棒等各种器具进行性虐待，全片有三分之二激情戏，即使听不懂韩语，也看得明白。

　　欧洲有不少经典性虐待电影

　　在亚洲地区，除了日本和韩国，泰国和菲律宾这两大性业蓬勃的国家也出过不少性虐待的电影，但始终不是以头脑来思考，而是以下体那多出的两两肉和因凹进而少掉的那两两肉来思考。

　　欧洲是文化大摇篮，出过不少经典的性虐待电影，《困着我，困着我》就让人一窥大导尔摩多华挑战传统，以另一种角度来探讨性虐待——如果能谨慎而高雅的使用性虐待，它可以刺激平淡的婚姻生活，保持婚姻的新鲜与活力。拉斯冯提尔的《破浪而出》更是让观众一窥这名大导如何以银幕来自渎。

　　美国性虐待电影里根时期达巅峰

　　其实性虐待电影并不是最近才出现的，1970年的西片《变性奇谭》就出现以皮鞭来表现性暴力和虐待倾向的情节，片中动人的变性人拉寇儿薇芝以皮鞭打年轻的罗杰海伦，最后还刺杀了他，美国对于这一“方面”的演出当然不能接受，海伦从此被禁在其他电影演出，而薇芝也永远被放逐到詹姆斯科科和毕雷诺斯的电影中，而在片中演布雷肯里奇的影评人瑞德（Rex Reed）也只能回去做回老本行。

　　美国性暴力和虐待电影在里根执政时期达巅峰，因为在当时空前的财政浪费之下，许多美国人私下都希望能回归从前保守的政策，这种隐喻可在《菜鸟霹雳胆》中的克林伊士伍身上找到，在影片中他象征着里根，他被绑了起来并且被强迫与脱衣舞娘发生性关系，这似乎隐喻着里根对美国中央事物的干涉，而舞娘用她头上的摄影机拍下了那些性虐待的片段，反映出了80年代的偷窥倾向，以及想要掌控所有事务的欲望。

　　非简单影像而已

　　诚然，观众在观看具有性虐待和暴力色彩的电影时，不能仅把它们当成是简单的影像而已，它们并非只是单纯的反映出导演和演员个人的幻想，这些电影中的异常行为并非是毫无意义的，我们通常假设电影反映出了观众心底深处的恐惧、渴望，还有精神上的异变，所以根据这样的假设，这些具有性虐待和暴力情节的电影也正展现了现代人潜意识中问题的根源。